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杨某某《青春之歌》的主题：

《青春之歌》是新中国文学史上第一部描写学生运动、塑造革命知识分子形象的优秀长篇小说。作品以1931年“九·一八”事变到1935年“一二·九”运动这一历史时期党所领导的北平学生运动为背景，通过对林某某从寻求个人出路到自觉参加革命，从苦闷彷徨的小资产阶级知识分子成长为无产阶级先锋战士这一艰难历程的描写，形象地揭示出了在阶级斗争、民族矛盾空前激烈的年代，知识分子的觉醒与分化，展示了中国革命知识分子的历史道路，表明了青年人只有走共产党所领导的革命道路，只有把个人的命运和祖国的命运联系在一起，才是唯一正确的道路。由此也可以说，《青春之歌》是一曲歌颂党、歌颂革命青春的赞歌。

林某某的成长经历：

主人公林某某是30年代革命知识分子的典型形象。小说重点描写了她由一个充满幻想的的小资产阶级知识分子成长为无产阶级革命战士的艰难过程。她的成长大体经历了三个阶段。

第一阶段：

从离家出走到与余永泽的结合。这一阶段的林某某，一方面有着小资情调，幼稚、耽于幻想，另一方面又秉持劳动者的倔强、善良。这种矛盾的性格决定了她在成长的过程中将付出超过常人的痛苦与磨练。

第二阶段：

从参加东北学生的除夕聚会到第一次被捕。在这一阶段她渐渐从个人的郁郁寡欢中走出来，但单纯、狂热导致了第一次被捕。这次被捕促使她逐渐成熟。完成了思想上的一次飞跃。

第三阶段：

从第二次被捕到“一二九”运动。在这一阶段中，她已经由一个进步的知识分子成长为一个优秀的共产党人。

在一年的铁窗生活中，林某某的思想感情和革命理想都有了新的升华。她经受住了毒刑拷打，用坚定的意志战胜了肉体上的痛苦。共产党员林某某为她讲述得许许多多共产党人为真理而献身的故事使她深受启发，懂得了革命的真正意义，思想也更趋于成熟。出狱不久，她就入了党。后来，党又派她到北大领导学生运动，终于成为虽不完善却异常坚强的革命战士。

小说通过对林某某性格成长的三个历程的描绘，表现了知识分子走向革命之路的艰难曲折，概括了那个时代许多爱国知识分子所走过的共同道路。深刻地揭示出知识分子只有把自己投入到整个民族的解放斗争中去，才会获得真正的青春。

除林某某外，作者还塑造了共产党员卢某某、江华、林某某的形象。他们是以“党的使者”的身份出现的，对林某某走上革命之路产生了重要影响。

《青春之歌》的创作特色：

《青春之歌》布局严密，层次清晰，结构严谨。作品以林某某为中心，组织清节，贯穿众多人物、复杂的事件，概括了广泛的社会内容。繁而不乱，有条不紊。

作者善于选择富有个性特征的细节、善于通过对比来刻划不同人物的心理特征。如卢某某的献身精神与余永泽的自私自利，林某某的傲雪寒梅的高洁与白莉萍的腐化堕落都形成了鲜明的对比，更好的展现了人物不同的精神境界。

茹志鹃《百合花》的思想内容：

《百合花》是茹志鹃的代表作，也是当代文学史最优秀的短篇小说之一。小说撷取解放战争时期一支动人的小插曲，再现了人性的至真、至纯、至美。作品以第一人称“我”为叙述视角，通过我的所见所感，刻画了一位憨厚、质朴的可爱的小战士和一位羞涩、美丽而又善良的新娘子的动人形象。

茹志鹃小说的独特性

1、取材和切入生活的角度是别致的。她不描写生活的巨流大波，而是撷取生活的一朵浪花加以精细的描绘，使之成为时代的折光。

作品虽然取材于解放战争，但作者却借助“我”与小战士去往前沿阵地包扎所的路上的情感流动及在前沿阵地包扎所小战士向当地群众借被子这一平凡的事件，展开了对人与人之间关系富有诗意的描写。

2、善于把握人物内心世界的起伏、回旋，并以生动的细节描写予以表现。

3、茹志鹃的小说中有一股浓浓的抒情意味。

艺术特点

①取材和切入生活的角度是别致的。

作家有意回避了对英雄形象的正面塑造，通过生活的侧而写生活中的普通人。

②叙事采用了女性视角

叙事人“我”是一个有着强烈性别意识的角色。第一人称“我”的叙事安排既有结构上的作用，又使小说的情感表达含蓄优美

3.结构上穿针引线，情感含蓄优美女战士“我”的眼睛和感受

--小通讯员;质朴憨厚，怯于与异性交往

!“借被子”(虚写)

--新媳妇:害羞

“牺牲”

--情感的总爆发，完成人物塑造。

干预生活小说

是指以小说的形式探索现实生活里的问题，把它们揭示出来，给腐朽、落后的事物以狠狠鞭打，并且呼唤与鼓舞人民与种种阻碍事业前进的丑恶现象作斗争，以推动历史前进。刘宾雁的特写《在桥梁工地上》、王蒙的小说《组织部新来的青年人》等，最早体现了这一主张。这些作品对现实生活中的阴暗面，尤其是官僚主义、教条主义，进行了比较深刻的揭露和批判，具有很强的现实意义。它们突破了只准“歌颂”不准“暴露”的禁区，加强了文学创作反映现实生活的广度和深度，在当代文学的发展中，具有开创性的意义。

伤痕小说：

伤痕小说是文革之后出现的一个现实主义文学思潮。率先打破文革之后小说创作沉寂的是：刘心武《班主任》和卢某某《伤痕》，这两个短篇引发了“伤痕小说”的思潮。“伤痕文学”概念所指称作的创作，主要是小说，尤其是中、短篇小说，因此，在许多情况下，它们也与伤痕小说概念等同。“伤痕”小说的核心是：正面描写文革造成的人的心灵创伤和人与家庭的不幸。有四种写作倾向：揭示四人帮的罪恶；表现与四人帮的斗争；展现普通人在文革逆境中的美好情操；从文化的角度对文革进行思考。伤痕小说揭示了文革最大的祸患在于对人的心灵的戕害，除破了50年代文学不触及人情人性的弊端。但现在看来，伤痕文学也还没能完全摆脱那个时代的政治意识。伤痕文学较成熟的作品还有：竹林《生活的路》、叶某某《蹉跎岁月》、《我们这一代年轻人》等等。

柳某某《创业史》

《创业史》要通过1953年前后西北终南山麓下堡乡第五村（蛤蟆滩）的社会主义改造，回答“中国农村为什么会发生社会主义革命和这次革命是怎样进行的”。展现了处于“土地改革”与“农村集体化运动”之间的中国农民的精神风貌。

旧农民形象

1.资本主义发家致富道路的代表：

“三大能人”——阴险、贪婪、好色的富农姚某某，狡猾、自私、精明的富裕中农郭某某、“最势利眼”、老谋深算、骄横强悍的新中农郭某某。

道德败坏程度与财富的数量、政治成分的高低成正比。

2.梁某某老汉：

是传统意义上中国农民的典型代表。他勤劳、淳朴，有着在几千年的私有制中形成的生活和伦理观念，希望通过在自己的土地辛勤劳动，过上幸福安康、老幼同堂的生活，充满对富裕的崇尚和敬慕。是合作化运动的真正阻力。因为社会主义改造的目标，不是要消灭富农和中农，而是要彻底铲除私有制的土壤。

高某某

是梁某某“走社会主义道路”的最坚定支持者。心中有着挥之不去的“土改情结”，仇富心理重。

新农民形象：梁某某

1.具有天然的新农民本质。

“无父”的孤儿，“养子”使梁某某老汉对他的影响降到最低程度。党是他新的父亲。无父→代父→寻父→认父，使农民英雄能彻底摆脱与传统农民的血缘关系。社会主义是与生俱来的信仰。这成为文革文学中的模式之一。

2.对私有制有本能的仇恨。

3.体现时代精神的农民英雄。

继承了老一代农民忠诚厚道、勤劳简朴、坚忍不拔的传统美德，更有目光远大、朝气蓬勃、聪明能干、诚信自律、克己奉公、富于牺牲精神的时代品格。喻示着历尽艰辛的中国农民终于具有了自己的时代本质。如与徐改霞的感情，爱情服从于事业。

梁某某的形象是概念化、理想化的，.柳某某想通过梁某某的形象，创造出中国农民新的本质，创造出社会主义的新农民形象。梁某某成为公式化、概念化的虚假人物，，梁某某老汉被视为唯一真实的农民形象。

茶馆

故事讲述了茶馆老板王某某一心想让父亲的茶馆兴旺起来，为此他八方应酬，然而严酷的现实却使他每每被嘲弄。最终被冷酷无情的社会吞没。

经常出入茶馆的民族资本家秦仲义从雄心勃勃搞实业救国到破产；豪爽的八旗子弟常某某在清朝灭亡以后走上了自食其力的道路。故事还揭示了刘某某等一些小人物的生存状态。

全剧以老北京一家大茶馆的兴衰变迁为背景，向人们展示了从清末到抗战胜利后的50年间，**_*风貌及各阶层人物的不同命运。

《茶馆》的思想内容：

三幕话剧《茶馆》，通过在茶馆中活动的各色各样的人物，依次反映了三个时代长达50年的社会生活。在这50年间，，社会上发生了许多重大的历史事件，但是作者并没有正面描写这些事件，而是选择北京城内一家老茶馆，通过它的历史变迁和在其中活动的各种各样人物生活的变化，从侧面反映当时的社会现实，透露社会的变化。作者曾说：“茶馆是三教九流会面之处，可以容纳各式人物。一个大茶馆，就是一个小社会。”剧本紧紧围绕茶馆这一典型环境，让各类人物先后登场，写他们的言行举止写他们怎样活着又是怎样死去，折射出那个黑暗腐朽的时代，反映了人们的悲惨遭遇和命运。《茶馆》中先后登场的有名有姓的人物有七十多个，他们各有自己的经历，各有自己的故事，汇成一个总的故事，就是那个时代的故事。

《茶馆》没有一个贯穿始终的戏剧冲突。《茶馆》中出场的人物很多，但他们之间并没有正面冲突(个别局部的冲突例外)，人物与茶馆的兴衰也没有直接关系，他们只是按照自己的人生轨迹生活着，而正直、善良的人物无法摆脱厄运，社会渣滓却横行霸道。作者把矛头直接指向那个旧时代，人物与人物之间的每一个大的或小的冲突都暗示了人物与时代之间的冲突。课文中，李某某的抱怨，巡警的勒索，难民的央告，等等;都表现了帝国主义操纵的军阀混战给社会造成的混乱，给人民带来的深重灾难。这就是剧本所要展示的人民与旧时代之间的特殊的矛盾冲突。这种看似“无事的悲剧”，实际上揭示的是社会的悲剧，是时代的悲剧，更能激起人们对旧时代的强烈憎恨。

老舍先生把矛盾的焦点直接指向那个旧时代，人与人之间的每一个小的冲突都暗示了人们与旧时代的冲突。这是一个帝国主义、封建势力、流氓特务横行霸道、无法无天的时代，也是一个中国人民对水深火热、灾难深重的社会反抗的时代。展现了清末社会的众生相，深刻反映了帝国主义的渗透、侵略和封建统治的腐朽所造成的农民破产，市民贫困和社会的黑暗。表明了中国封建社会的末月即将来临。

《茶馆》的人物形象：

王某某是裕泰茶馆的掌柜，也是贯穿全剧的人物。他从父亲手里继承了裕泰茶馆，也继承了他的处世哲学，即多说好话，多作揖。他胆小、自私，又精明、干练，善于应酬，对不同的人采取不同的态度。比如对李某某的苦处、康顺子的遭遇等，他虽然也有同情，但是很有限度，决不会为了他们而损害自己的利益。对巡警、特务则不同，他明知是敲诈，却巧于应付，不敢表示一点不满。对刘某某之流，他虽然从心眼里厌恶，但仍然笑脸相迎，不愿得罪他们。但在黑暗的旧中国，尽管王某某善于应酬，善于经营，不断改良，却无法抵御各种反动势力的欺压。他对此也抱有强烈的不满，但表达得十分含蓄。比如当唐某某说“感谢这个年月”时，他说：“这个年月还值得感谢!”蕴含着他的不满、愁苦和愤恨。就是这样一个精于处世的小商人，最终仍然没能逃脱破产的命运。王某某的悲剧，是旧中国广大市民命运的真实写照。

常某某是旗人，在满清时吃皇粮。但是他对腐朽的清王朝不满，对洋人更加痛恨。第一幕中因一句“大清国要完”被抓起来，坐了一年的监狱。出狱后参加义和团，以后又凭力气靠卖菜为生。他正直，善良，敢作敢为，富于正义感。他不讳言他的不满，对抓过他的特务仍然很强硬，对正在发愁的王某某则雪中送炭。就是这样一个人，最后也穷困潦倒，绝望地喊出：“我爱咱们的国呀，可是谁爱我呢?”这个形象代表了不甘受奴役的中国人，反映出旧中国人民的反抗情绪。

松二爷也是个旗人，心眼好，但胆小怕事，懒散而无能。清朝灭亡前，他游手好闲，整日喝茶玩鸟。清亡后，“铁杆庄稼”没有了，但他仍然留恋过去的生活，不愿自食其力。他宁愿自己挨饿，也不让鸟儿饿着，一提到鸟就有了精神，最后终于饿死。这是一个没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽。

刘某某、唐某某等，是一群地痞无赖，一个说媒拉纤、拐卖人口，一个是麻衣相士，算命骗人。这样一类人物形象，反映了当时社会的畸形和病态。

《茶馆》的艺术特色：

1、卷轴画式的平面结构(也叫人像展览式结构)。这一幕出场的人物有三十多个。有台词的近二十人。这些人物没有特别突出的主次之分，人物不断登场，又不断下场。茶馆中每个人物的台词也都不多，他们在茶馆一闪而过，口中说着自己的事情。

比如：旧民主主义者崔久峰与王某某的对话，只表现了他理想破灭后的沮丧和失望;松二爷的出场也只表现了封建遗老的没落。即使是起着贯串作用的茶馆主人王某某，也没有什么重场戏，只是在与茶客的交往中表现自己。

2、淡化贯穿始终的情节设置，这一幕没有统一的情节，人物虽多，但关系并不复杂。每个人的故事都是单一的，人物之间的联系也基本上是单线的，小范围之内的。(比如，一开始出场的跑堂的李某某，与茶馆有关的戏不多，他的'戏主要集中在他与茶馆主人之间的矛盾上，抱怨活忙而工钱少。再比如刘某某的戏主要是与两位逃兵有关，茶馆只是他做贩卖人口交易的一个场所。王某某的戏是属于应付生意的，这是人物身份决定的。真正属于他本人的戏只有在茶馆的利益得到维护或受到损害的时候，比如他与常某某、李某某、巡警等人的戏。总之，整个一幕戏就是由一个个发生在茶馆中的小情节、小故事联成，是平面展开的。)

曹禺的《雷雨》人物不多，(课文部分)有台词的仅有五人，却关系复杂，有夫妻、父子、母子、兄弟、主仆等多种复杂的血缘关系，有主有次，人物的语言动作都围绕着同一个矛盾展开——三十多年间周鲁两家的矛盾始终交织在一起，贯穿全剧，戏剧性极强。

3、它所采用的特殊的戏剧冲突方式。剧中虽然集中了三教九流的人物，但他们之间并不存在直接的、具体的、针锋相对的冲突，人物与茶馆的兴衰也没有直接关系。剧中的人物仿佛是在某种外力的作用下，按照自己的轨迹必然地运行。正直、善良的人无法摆脱厄运的袭击，那些异常活跃的社会渣滓，各自遵循着自己的道德准则行事。作者也没有过于追究他们个人品质上的某种邪恶之处

王蒙：《组织部来了个年轻?》

1简析思想主题、艺术特?：

思想主题：通过林某某的眼光，描写了林世吾这个官僚主义者的形象，揭露了?民群众与现代化建设的主要障碍——思想僵化和官僚主义等消极现象，对?活进??胆地批判。

艺术特?：展现?物的性格特点，巧妙地运?细节描写和?理描写的?法，?物形象鲜明。

2怎样通过对?来塑造?物的？

?先写了三个?物的形象：刘某某、韩某某、林某某。

刘某某他是?个官僚主义者，?头禅“就那么回事”对?切都很冷漠。

韩某某是另外?种类型的官僚主义，他是追求?活的享受。

林某某是和刘某某、韩某某相对?的?物，他的特点是热情、单纯、富有理想、朝?蓬勃，是正在成长的青年共产党?的形象，通过对?三个?物不同的性格特点，鲜明地呈现在读者的?前。

分析林某某的形象

富有理想、热情、单纯，有进取精神，他和刘某某的?盾实际上是对?命事业两种不同态度的?盾，他在常委会上勇敢地站出来，提出了?们需要深思的问题，就是：“王清泉个?是作了处理，但是如何保证不再有第?、第三个王清泉出现呢？”说明了他敢于?争?很单纯，但他是在实际?活中成长起来

论述题：分析刘某某形象及其典型意义

《组织部来了个年轻?》这篇?说成功的主要标志，是它深刻地塑造了?个新式主义者刘某某的形象。

刘某某有严重的官僚主义的作风和习?，但他并不那么惹?讨厌，有时他还令?感到可亲和钦佩，他经常讲的“就那么回事”是他的?头禅，?是指导他?作和?活的哲学，其背后掩盖着刘某某的可怕的冷漠与??的?态的病症，他没有强烈的爱也没有强烈的憎，他终天也忙忙碌碌，但只不过是机械地做着??不得不做的事。

刘某某决不仅仅是?个马马虎虎的官僚主义者，他善于对部下启发诱导，有时还能把?作做很出?，并且还有?套坚固的理论，诸如“领导艺术论”、“成绩基本论”、“条件成熟论”等成为他掩盖和庇护??缺点和错误的挡箭牌。

刘某某的精神世界?充满了冷漠，但这并不等于往?的?命热情在他?上已经完全泯灭，他为了摆脱??对实际?活的厌倦感情和?聊?绪，常常贪婪地读?说、诗歌等?艺作品，从中寄托了??的思想感情。梦想?种单纯的、美妙的、透明的?活，可是当他睁开眼睛来看现实的时候，却陷?了极?冷漠与??，?命的?常?作不再是他的内?要求，?变成了他的负担。

结构特点：

通过他的眼光塑造了?个颇有深度的官僚主义者刘某某的形象，有?命经历，?作能?很强，可以把?作做很出?。但是他对于损害党和?民利益的错误、缺点却??不仁。

细节描写：他的?头禅“就那么回事”表现了他看透?切、极端冷漠、不思进取的??态度。以及他的理论“领导艺术论”、“成绩基本论”、“条件成熟论”等成为他掩盖和庇护??缺点和错误的挡箭牌。?章在塑造?物时，形成多种对?，结构严谨，运?了细节描写和?理描写。

十七年文学是指从中华人民共和国成立（1949年）到"无产阶级文化大革命”（1966年）开始，这一阶段的中国文学历程，属于中国当代文学的一个时期。

"十七年"，在浩浩的历史长河中，在中国上下五千年的文明历程中，只能算是极短的一瞬间；当它被赋予特指的含义、承担了特殊的历史内容的时候，却再也无法忽略它在文学史上的漫长——即使已经沉淀了半个多世纪，但依然是"活化石"，那就是共和国成立后的十七年文学中体现的两个方面。

一、那时的文学史上最浓重的一笔就是政治性凌驾在文学性之上，政治运动造成了文学的盲从特征。

二、这十几年的历程虽有种种的不足，但在中国文学史上也是占有相当的地位的。在中国近、现、当代文学史上有着较高的艺术成就和丰富的艺术内涵。

十七年文学的特点

十七年文学呈现的特点也是非常鲜明的，因为是建国之初，全国人民对中国共产党和他的领袖是非常崇拜，国人都非常积极向上，思想非常单纯，这也不同程度地反映在文学作品中。

歌颂党、领袖、社会主义、人民；回忆战争岁月，回忆苦难年代，回忆过去生活；和帝国主义、资本主义、旧思想、旧观念作斗争。所以这个时期的少数作品艺术性是不高的，作品也主要体现文以载道的思想，作品的风格往往失之于某某，人物也呈现一些程式化的倾向。

散文三大家：

秦某某、刘白羽和杨某某。杨某某散文的风格，诗意盎然，意境深邃，清新优美；刘白羽散文的风格，激情澎湃，大气磅礴，雄浑壮美；秦某某散文的风格；寓教于乐，博见多识，理趣横生。

东方意识流小说

指王蒙1970年开始，尝试借鉴西方意识流手法而创作的一组小说，这些小说以敏锐的心灵感受，容纳对错综复杂的现实生活的体验。通过流动的心理时间和大跨度的空间意象来表现作者对飞速旋转的现实生活和社会人生的多种思考。王蒙的小说实验（新六篇《布礼》《蝴蝶》，《春之声》《海的梦》《夜的眼》《风筝飘带》成为新时期小说的艺术先锋。

张洁反思小说作为中国女性文学的开创者，她的作品大多数是研究女性的生存体验以及倡导女性人格独立。张洁以独特的视角，敏锐的观察力，优美的文笔构造出一幅幅女性为理想抗争的图画，抨击了女性在这个社会上遭受的一切不平等的待遇。

女权主义思想在张某某说中表现的淋漓尽致，她的小说总是从女性视角出发，揭示了女性在这个社会中的不平等地位，为女性解放找到了一条真正的途径。张某某“女性的视角”来表现女性，用“女性的身份”再现女性的成长史，让人们更深刻的了解她们的内心世界和现实处境。新时期的女性并不像古代女性那样甘愿作男人的附属品，她们有自己的生存价值。张洁的这些作品中，不仅仅表现了新时期女性对爱情、婚姻、家庭、自由的现实要求，在不同程度中展示了女性为争取解放而不懈努力的艰苦历程。

郭某某

一、郭某某《望星空》

《望星空》1959年，人民大会堂落成而作。歌 内容过长，仅展示头部和尾部部分文字预览，全文请查看图片预览。 个言语的结构体，而不是生活的一部分。”

元小说的另一特征是叙事性语言和批评性话语交融，叙事人摆脱了叙事文本的束缚，打断叙事的连续性，直接对叙事本身发言，对叙事进行思考和质疑，小说因此得以不断反思和调整自身，仿佛是具有了一种能动的“自我意识”，并且小说的评论部分多数是离题发挥，与故事的情节基本上没有逻辑关联。

但是，同样采用了“元小说”的叙事，马原和毛姆的追求却大向径庭。马原讲究的是叙事的“虚构性”，他在作品里对这一性质供认不讳，在他与读者的对话里，他不断强调的就是自己所叙事的其实全是他杜撰的，并且时常夸耀自己的虚构技巧。在《西海边无帆船》的结尾处，他突出了作家所具备的虚构的权力，“为了写这个故事的结尾，我似乎应该翻一翻有关的外科书籍……我决定省下这五元两角五，凭想象杜撰，我想我也许能行。虚构是我的天分。”

冈底斯诱惑的写作特点

⑴“元叙事”手法的运用拆除了真实与虚构之间的墙壁。

⑵把几个互不相关有头无尾的故事强行拼合在一起，

达到一种亦真亦幻的艺术效果。

(3)迷宫式的艺术叙事手法

(4)审美形式上：

语言组合：随意化、游戏化

事项排列：无序化、拼贴化

意义整合：碎裂化、非中心化

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