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观后总结——《大闹天宫》中的民族特色

和宇

《大闹天宫》是上海美术电影制片厂于1961年到1964年制作的一部彩色动画长片。该片以神话形式，通过孙悟空闹龙宫、反天庭的故事，比较集中而突出地表现了主角孙悟空的传祺经历。观看过后，我有总结如下。

整个影片色彩浓重，造型奇异，是一部带有强烈民族装饰风格的动画片。人物造型及场景设计汲取了古代壁画、皮影戏及年画、门画等民间工艺美术的特点，人物造型借鉴了京剧脸谱艺术，表演动作汲取了京剧表演的长处，更突出了这部动画片的民族风格在，影像传输技术出现以前，有一种奇妙的动态演绎方式在中国大地上流传——皮影。

皮影是动起来的影子，它比静态图像更生动，比真人演绎更夸张、也更易于携带和传播。通过刻刀和笔，人们将脑海中的故事具像化，中国传统绘画中“虚实” 内容过长，仅展示头部和尾部部分文字预览，全文请查看图片预览。 较强，不太适合动画来表现。因此导演要求时任原动画创作组组长的严某某在张光宇造型设计的基础上再重新设计一个孙悟空，这样经过反反复复多次修改，直到导演满意为止，才有了这个熟悉的齐天大圣形象。《大闹天宫》中孙悟空穿着鹅黄色上衣，腰束虎皮短裙，大红的裤子，足下一双黑靴，脖子上还围着一条翠绿的围巾，导演万籁鸣用八个字称赞他“神采奕奕，勇猛矫健”。

令我印象最深刻的是在影片中运用的配乐，也极其具有民族特色。采用戏曲的鼓戸来体现打斗的场景，生动的体现了猴王的灵活感和场面的宏大，激昂顿挫。作者向人们展示了一个绚丽多彩的神魔世界，人们无不在作者丰富而大胆的艺术想象面前惊叹不已。然而，任何一部文学作品都是一定社会生活的反映，作为神魔小说杰出代表的《西游记》亦不例外。我们处处可以看到现实社会的投影。

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