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一、引言

《在*_**上的讲话》是毛某某东在1942年底至1943年初发表的一系列讲话的合集，对于理解毛某某东的文艺批评观具有重要意义。本文将通过对整个文本的研究，突出批评观的多维性以及对当代文艺批评的启发。

在研究《在*_**上的讲话》时，我们不能仅仅局限于文集中关于文艺批评的部分，而是应当全面着眼于整个文本。毛某某东在这些讲话中不仅谈到了文艺与政治的关系，还提出了其他一些“批评标准”，展现了其文艺批评观中批评标准的多维性。因此，我们需要综合整个文本来准确理解毛某某东的观点。

首先，我们需要分析毛某某东关于政治标准与艺术标准的关系的论述。在讲话中，毛某某东明确指出：“一个文艺作品，如果它是政治上正确的，它就是一个好作品；如果它是政治上错误的，它就是一个坏作品。”这一观点表明了政治标准与艺术标准之间密切的联系。然而，要正确理解这一观点，我们需要结合文本中关于文艺与政治关系的论述，尤其是对政治具体含义的讨论。只有这样，我们才能全面把握毛某某东对政治标准与艺术标准的看法。

其次，我们还需要注意文本中其他部分提出的批评标准。除了政治标准与艺术标准的关系，毛某某东在讲话中还提出了其他一些批评标准，如真实性、艺术性、群众性等。这些标准展现了毛某某东文艺批评观中批评标准的多元性和多样性。因此，我们不能仅仅局限于文集中部分内容，而是要全面理解毛某某东的批评观。

此外，我们还可以将《在*_**上的讲话》看作一个批评文本。讲话中强烈的现实针对性以及将时代性、策略性与理论性、原则性相结合的批评方法，对今天的文艺批评活动仍有重要启发。通过借鉴讲话中的批评方法，我们可以更好地进行文艺批评，使其更具现实意义和时代价值。

综上所述，通过对《在*_**上的讲话》的综合分析和探讨，我们可以深入理解毛某某东的文艺批评观，并为当代文艺批评活动提供重要的启示和借鉴。在研究时，我们应当不仅局限于文集中谈文艺批评的部分，而是要着眼于整个文本，全面把握毛某某东的观点。同时，我们还可以将讲话视为一个批评文本，借鉴其中的批评方法，为当代文艺批评活动注入新的思考和理论。这将有助于推动文艺批评的发展，使其更好地服务于社会和时代的需求。二、《在*_**上的讲话》中的政治标准与艺术标准的关系

A. 分析毛某某东关于政治标准与艺术标准的论述

《在*_**上的讲话》中，毛某某东提出了政治标准与艺术标准之间的关系问题。他认为，政治标准是评价文艺作品的重要标准之一，艺术作品必须符合党的政治要求和人民群众的利益。他说：“一个作品如果没有政治标准，那就是一个无根的东西，一个无源之水，一块无根之木。”

在毛某某东看来，艺术作品的价值在于它是否能够反映社会现实和人民群众的利益，是否能够为党的政治斗争服务。他强调，文艺创作要坚持“以人民为中心”的原则，要走群众路线，要深入生活、扎根人民，要关注人民的疾苦和追求，要反映人民的生活和心声。毛某某东说：“文艺工作者如果脱离群众，离开了人民，就会失去灵魂，失去生命。”

B. 探讨政治具体含义的讨论对理解批评观的意义

在《在*_**上的讲话》中，毛某某东还对政治的具体含义进行了讨论，这对于理解他的批评观具有重要意义。

毛某某东认为，政治是关于阶级斗争的，是关于路线斗争的，是关于思想斗争的。他指出，文艺作品的政治性表现在它对阶级斗争的立场和态度上，表现在它对正确路线的支持和拥护上，表现在它对正确思想的传播和引导上。他说：“我们要求文艺工作者不仅要有阶级感情，有政治感情，而且要有阶级立场，有政治立场。”

毛某某东的这一论述揭示了政治标准与艺术标准之间的密切联系。他认为，政治标准是艺术作品评价的重要指标，艺术作品不能脱离政治立场和政治要求，而应该以正确的政治立场和政治要求来塑造形象、描绘故事、反映社会现实。

通过对《在*_**上的讲话》中关于政治标准与艺术标准的论述的分析，我们可以看出毛某某东在文艺批评中强调政治性和群众性的重要性。他认为，艺术作品必须符合党的政治要求和人民群众的利益，艺术家必须走群众路线，关注人民的疾苦和追求。这种观点对于当代文艺批评活动仍然具有重要的启发和借鉴意义。在批评文艺作品时，我们不仅要关注其艺术性，还要关注其政治性和社会价值，要关注其对人民群众的反映和关怀。只有这样，我们才能真正做到在批评中既有原则性和理论性，又有策略性和时代性的结合，为当代文艺创作和批评提供有益的指导和借鉴。

通过以上分析，我们可以看出，在《在*_**上的讲话》中，毛某某东提出了政治标准与艺术标准的关系问题，并对政治具体含义进行了深入讨论。他强调艺术作品必须符合党的政治要求和人民群众的利益，同时也强调艺术作品的政治性和群众性的重要性。这种批评观对于当代文艺批评活动具有重要的启发和借鉴意义。在批评文艺作品时，我们应该既关注其艺术性，又关注其政治性和社会价值，既有原则性和理论性，又有策略性和时代性的结合，以提供有益的指导和借鉴。三、《在*_**上的讲话》中的多维批评标准

A. 分析毛某某东在文本其他部分提出的批评标准

《在*_**上的讲话》不仅涉及到了政治标准与艺术标准的关系，还提出了其他一些批评标准，展现了毛某某东文艺批评观中批评标准的多维性。

首先，毛某某东强调了文艺作品的阶级性。他认为，文艺作品是阶级斗争的武器，必须具有明确的阶级立场。在讲话中，他指出：“文艺是要有阶级性的，是要有政治性的，是要表现阶级、政治的斗争的。”他要求文艺作品必须反映工农兵群众的生活和斗争，具有鲜明的阶级立场和政治性。这一标准突出了文艺作品的社会责任和政治导向。

其次，毛某某东提出了对于艺术形式的要求。他强调了文艺作品要符合人民的审美需要，要注重艺术形式的创新和发展。在讲话中，他说：“艺术形式是受阶级性和政治性的制约的，但是不应该使艺术形式压抑了艺术的个性。”他认为，艺术形式应该与时俱进，要有新意和创造力。这一标准体现了对于艺术表达的自由性和创造性的要求。

此外，毛某某东还提到了对于文艺作品内容的要求。他认为，文艺作品应该关注人民群众的现实生活和现实问题，并积极批判和揭露社会的弊病。在讲话中，他提到：“文艺作品要有一个很好的内容，不仅有内容，而且要有一个好的内容。”他要求文艺作品要有思想性、深度和独创性，能够引起人们的思考和共鸣。这一标准强调了文艺作品的社会关联性和思想高度。

B. 强调批评标准的多元性和多样性

通过分析毛某某东在《在*_**上的讲话》中提出的批评标准，可以看出他对于文艺批评的多元性和多样性的重视。

毛某某东并没有将批评标准简单地局限于政治标准和艺术标准的关系，而是在不同的方面提出了不同的要求。他要求文艺作品既要有阶级性和政治性，又要有艺术性和创新性，还要有深度和思想性。这种多维批评标准的提出，体现了毛某某东对于文艺作品综合素质的要求，也反映了他对于文艺批评的宽容和包容。

毛某某东的批评标准不仅关注作品本身的品质，还关注作品与社会的关系。他认为，文艺作品应该与人民群众的生活和斗争相联系，要有社会责任和政治导向。这种关注作品与社会的关系的批评标准，体现了毛某某东对于文艺作品与现实相结合的追求，也体现了他对于文艺的社会功能和价值的认识。

总的来说，毛某某东在《在*_**上的讲话》中提出了多维批评标准，展现了他的文艺批评观的多元性。这些批评标准既关注了文艺作品的政治性和阶级性，又关注了艺术形式的创新和发展，以及作品内容的思想性和深度。对于当代文艺批评活动来说，这些批评标准仍然具有重要的启示和借鉴意义，可以帮助我们更好地理解和评价文艺作品的质量和价值。

综上所述，通过对《在*_**上的讲话》的研究，我们可以看到毛某某东的文艺批评观中批评标准的多维性。他不仅关注政治标准与艺术标准的关系，还强调了文艺作品的阶级性、艺术形式的创新和发展，以及作品内容的思想性和深度。这些批评标准对于当代文艺批评活动仍然具有重要的启示和借鉴意义，可以帮助我们更好地理解和评价文艺作品的质量和价值。因此，在对《在*_**上的讲话》进行研究时，我们应该着眼于整个文本，理解其中的多维批评标准，以及对当代文艺批评的启发。四、将《在*_**上的讲话》作为批评文本的视角

A. 解读讲话中的现实针对性和时代性

《在*_**上的讲话》是在特定历史背景下产生的，具有强烈的现实针对性。毛某某东在*_**，对当时的文艺创作予以了充分的关注，并提出了对于文艺批评的要求。他强调了文艺创作的政治性，认为文艺作品应当服务于人民、为人民服务，并贴近实际生活，反映人民的需要和愿望。这种现实针对性体现了毛某某东对于文艺创作的关注程度，也反映了当时社会的需求和情况。

同时，《在*_**上的讲话》也具有鲜明的时代性。当时正处于抗日战争时期，国共合作的背景下，毛某某东在讲话中强调了文艺创作应当以革命的目标为导向，服务于人民的事业。他提出了“艺术必须为革命服务，为工农兵服务，为卫国战争服务”的口号，并强调了文艺创作应当具备革命性和进步性。这种时代性体现了当时革命事业的要求和方向，也为文艺批评提供了明确的指导原则。

B. 探讨将策略性、理论性和原则性相结合的批评方法的启发

在《在*_**上的讲话》中，毛某某东提出了将策略性、理论性和原则性相结合的批评方法。他认为批评应当具备策略性，即要根据具体情况和目标，选择合适的批评方式和方法。同时，批评也应当具备理论性，即要有理论支持和基础，能够从理论上指导和评判文艺作品。最重要的是，批评应当具备原则性，即要坚持正确的立场和原则，不偏离革命的方向和目标。

这种将策略性、理论性和原则性相结合的批评方法对于当代的文艺批评活动仍然具有重要的启发。在批评文本时，需要根据具体情况和目标，灵活运用不同的批评方式和方法，以达到更好的批评效果。同时，批评者也需要具备扎实的理论基础，能够从理论上剖析和评判文艺作品。最重要的是，批评者应当坚持正确的立场和原则，不偏离社会主义的方向和目标。

结论

通过对《在*_**上的讲话》的综合分析和探讨，我们可以看到毛某某东的文艺批评观具有重要的现实针对性和时代性。他强调了文艺创作的政治性，提出了对于文艺批评的要求。同时，毛某某东的批评方法也为当代的文艺批评活动提供了重要的启发，强调了将策略性、理论性和原则性相结合的批评方法的重要性。

在当代的文艺批评活动中，我们需要关注文艺作品的政治性，以人民为中心，反映人民的需要和愿望。同时，我们也需要灵活运用不同的批评方式和方法，具备扎实的理论基础，坚持正确的立场和原则。这样才能够更好地开展文艺批评活动，为社会主义的文艺创作提供正确的指导和评判。因此，《在*_**上的讲话》对于当代文艺批评活动仍然具有重要的启发和借鉴意义。

通过对《在*_**上的讲话》的研究，我们更深入地了解了毛某某东的文艺批评观，并从中汲取了宝贵的经验和教训。这对于我们更好地理解和运用文艺批评方法，为当代文艺创作提供正确的指导和评判具有重要的意义。因此，我们应当将《在*_**上的讲话》作为一个重要的批评文本来看待，并将其思想和方法运用到当代的文艺批评活动中，以推动我国社会主义文艺事业的发展和进步。五、结论

通过对《在*_**上的讲话》的综合分析和探讨，我们可以得出如下结论：

首先，毛某某东在《在*_**上的讲话》中明确提出了政治标准与艺术标准的关系问题。他强调了政治对于文艺的重要性，认为文艺必须符合革命政治的要求。然而，政治标准并不是艺术标准的唯一依据，艺术本身也有其独立的规律和标准。在进行文艺批评时，需要综合考虑政治和艺术两方面的因素，实现二者的有机结合。

其次，除了政治标准与艺术标准的关系，毛某某东在文本的其他部分还提出了一些批评标准。这些批评标准包括对内容的真实性、人物形象的塑造、情感表达的质量等方面的要求。这表明毛某某东的文艺批评观具有多维性，不仅关注政治因素，还关注艺术本身的特点。这种多维批评标准的提出，为当代文艺批评活动提供了重要的启示和借鉴。

另外，《在*_**上的讲话》可以被视为一个批评文本。在进行文艺批评时，毛某某东强调了现实的针对性，将时代性、策略性与理论性、原则性相结合。这种批评方法对于当代文艺批评活动仍然具有重要的启发。我们可以通过对毛某某东的批评方法的研究和借鉴，更好地开展当代文艺批评工作，使其具有更强的现实针对性和时代性。

综上所述，《在*_**上的讲话》中的批评观具有重要的研究意义和实践价值。通过对整个文本的研究，我们不仅能够深入理解毛某某东的文艺批评观，也能够为当代文艺批评活动提供重要的启示和借鉴。在今天的文艺批评中，我们应该综合考虑政治和艺术两方面的因素，注重批评标准的多元性，同时也要关注现实的针对性和时代性。通过这种综合的批评方法，我们能够更好地推动文艺创作和批评的发展，为社会主义文艺事业做出更大的贡献。

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