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一、引言

近年来，中国电影学派在学术界引起了广泛的关注和讨论。自提出至今已经六年，中国电影学派经历了概念讨论的初期阶段，现在迫切需要进入寻找方法论突破的新阶段。本研究旨在通过引入跨媒介思维，将中国电影学派与电影工业美学相勾连，以实现中国传统文化在电影工业时代的美学创新潜能。

中国电影学派是一个吸纳了多维度概念丛和问题域的综合性话语系统。它的学术史脉络和不断演进的生成属性使其具有开启中国传统文化在电影工业时代的美学创新潜能。然而，目前中国电影学派还处于讨论“是什么”的阶段，需要进一步转向“如何做”的问题。因此，我们需要引入电影工业美学的观念迭代，为中国电影学派的建设提供方法论支持。

电影工业美学从中层理论视角出发，为学派建设引入了三个观念迭代。首先，艺术机制论的更新形式风格论提供了对形式美学的更新和转变的思路。其次，复数作者论的拓宽单一作者论为电影创作引入了更多的创作主体，丰富了作品的多样性与深度。最后，项目制作论的扩容作品创作论将作品创作的范围从单一作品扩展到项目制作，促进了作品创作的多层次发展。

同时，本研究还将探讨跨媒介方法论在中国电影学派与电影工业美学的研究中的应用。跨媒介思维的重要性在于能够促进不同艺术门类之间的交叉研究，使不同艺术形态之间的相互影响和相互激发成为可能。此外，制作流程之间的联动和数字技术与传统媒介的相互激发也是跨媒介方法论的重要内容。

本研究的核心命题是探讨中国传统文化在当代化背景下的美学创新。通过对电影工业美学的观念迭代和跨媒介方法论的应用，我们希望实现从形式美学到技术美学的整体研究范式转型，为中国电影学派的建设提供新的思路和方法。

总之，本研究将以电影工业美学为中心，通过观念迭代和跨媒介方法论的应用，探索中国电影学派与传统文化的融合与创新。这将为中国电影学派的发展提供新的思路和方法，也为中国传统文化在电影工业时代的美学创新提供新的可能性。二、中国电影学派的发展

A. 概念讨论的初期阶段

自“中国电影学派”这一概念提出以来，经过了概念讨论的初期阶段。这一阶段主要集中在对“中国电影学派”的定义和内涵进行探讨。学者们纷纷提出了自己的看法和观点，试图从不同角度解读“中国电影学派”的含义。

一方面，一些学者将“中国电影学派”定义为一种特定的电影创作思潮，强调其在电影艺术创作中的独特性和创新性。他们认为，“中国电影学派”是一种将中国传统文化与当代电影艺术相结合的艺术创作方式，具有浓厚的中国文化特色和独立的艺术风格。

另一方面，也有学者将“中国电影学派”理解为一种学术研究的范畴，强调其在学术领域中的重要性和影响力。他们认为，“中国电影学派”是一种以中国电影为研究对象的学术流派，包括了对电影艺术、电影文化以及电影产业等方面的研究。

B. 进入寻找方法论突破的新阶段

经过概念讨论的初期阶段，现在“中国电影学派”迫切需要进入寻找方法论突破的新阶段。这一阶段的关注点不再是对“中国电影学派”的定义和内涵进行探讨，而是更加注重如何实现“中国电影学派”的理论和实践结合。

这就要求学者们从“是什么”转向“如何做”，从理论层面转向实践层面。他们需要深入研究中国电影的具体创作方法和技术手段，探索电影艺术创作的规律和特点。同时，他们还需要关注电影工业的发展趋势和变革，以及数字技术在电影制作中的应用。

C. 引入跨媒介思维的必要性

为了实现中国传统文化在电影工业时代的美学创新潜能，引入跨媒介思维成为必要之举。跨媒介思维可以将不同艺术门类之间的交叉和制作流程之间的联动有机地结合 内容过长，仅展示头部和尾部部分文字预览，全文请查看图片预览。 的研究领域，促进学派的发展和成熟。

在跨媒介方法论的应用方面，本研究强调了跨媒介思维的重要性。通过不同艺术门类之间的交叉研究、制作流程之间的联动以及数字技术与传统媒介的相互激发，可以促进中国电影学派的跨界合作和创新。这种全方位的跨媒介方法论将为中国电影学派的发展提供新的研究途径和思路。

最后，本研究的核心命题是探讨中国传统文化如何在当代化的背景下开启美学创新。通过对电影工业美学的观念迭代和跨媒介方法论的应用，可以实现中国电影学派的发展和传统文化的当代化。这将为中国电影学派的研究提供新的思路和方法，推动中国电影工业的繁荣发展，并为中国传统文化在电影工业时代的美学创新做出贡献。

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