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北京***2020-2021-1学年
论文/作业题目：《 电影史课程期末作业 》
任课教师: 戴某某 于帆
学生姓名：毕某某
学生学号：***1
院系专业：影视技术系 影视技术专业
成绩：
电影在诞生初期就已经被定义为一种集体消费行为。早在《工厂大门》、《火车进站》这样早期的电影放映时期就是如此。当时商业影院都还不存在，卢米埃兄弟只是在咖啡馆附近拉起一块幕布，再一束强光投射上去，形成动态的黑白画面，大家聚集在一起，观看上面的故事情节。《火车进站》吓跑了那些认为火车真的会来的观众，大家惊声尖叫，四散而逃。从那时开始，这场属于人群、属于光影的魔术就从未停止。
北京大学教授戴锦华曾对电影院有过这样的解读：“电影院是二十世纪留给我们的最后的公共空间，是一个让我们走出家、走出宅，去和他人共享的一个空间。电影院观影是非常奇特的经验，我和你坐在一起，但是我在独自观影。这是独特的电影经验，也是共同的社会经验。”从另一个角度，蔡康永也提出的是“因为黑暗的庇护，看电影的人，平常不敢放肆大笑的，放肆大笑了，平常不敢放肆大哭的，放肆大哭了。在人生里假装矜持的假装有品味的假装勇敢的假装男人气女人气的，都仰赖着黑暗的庇护，得到了两小时的假释。”确实，在电影院休业的半年中，我搜索翻看过微博实时上电影院关键词的实时微博，大众对电影院的怀念都带着对之前电影院中发生的社会经验，比如：和已逝的家人观影、独自哭泣并被陌生人关注、牵起恋人的手……电影院观影的归属感和仪式感源自在黑暗环境下集体观看一部电影的状态。观影活动终究离不开一个“圣殿”，也就是你必须离开家、买票、入场，在黑暗中与很多个体一起享受视觉愉悦。我们所看到的内容是未知且不可干预与重复的。我们期待并且沉浸享受最高品质的声音与画面，这都是手机、电脑等个人端无法实现的，更何况现在更新换代极快的新技术，无论是DOLBY \ IMAX还是3D都在向我们强调这一件事：影院必须存在。
就我个人的成长环境，我对电影院最开始的清晰记忆是还在2010，当时在售票厅因为名字带个“冰淇淋”而选了一部现在豆瓣评分4.9的喜剧片。烂是真的烂，但是我当时也逼着我爸爸一起看，看得很满足。还有记得很深刻的是，《阿凡达》当时非常热门，我为了看IMAX 3D，第一次熬夜看了一点四十五的场次。不是首映，甚至是上映后大半个月后；不是中心位，是那场仅剩的几个散位。当时在影院观影还是非常有仪式感的，要从家里驱车一个小时，要在观影前提前上厕所、洗手，端好护好爆米花，监督爸妈在出片名前不能吃哪怕一颗，3D眼镜是要擦干净归还的，影院检票员是很威风的，票根是要夹在本子里的。这是一种仪式感，但不是电影自身仪式感的千分之一。
疫情期间，电影院从大众语境中销声匿迹了半年。7月16日，国家电影局发出“低风险地区影院7月20日起开放营业”公告，有超过三十万网友点赞了央视新闻的这条微博。大众媒体上随处可见，号召拯救中国影院。这难道不是对这种仪式感最好的肯定和挽留吗？而且，不可忽视的是在疫情之前国内的院线和银幕数量增长形势。2018年国内新增银幕9309块，2019年又新增9708块，这种增长非常显著地表现了去影院看电影已经成为当代生活中根深蒂固的消费习惯。
即使是在当今时代流媒体猛烈的冲击下，电影院的地位固然也是屹立不倒的。去年春节档的《V缏琛芬蛭咔樽髅教宥松舷撸甘苤跄康摹痘纠肌纷狣isney+上映，院转网还远不止这些，更有马丁·斯科塞斯的《爱尔兰人》与Netflix直接合作。但是即使如此，马某某强调了他在制作过程中就在为观看方式 内容过长，仅展示头部和尾部部分文字预览，全文请查看图片预览。 种确幸了，是不可消磨的仪式。
电影院的观影体验不至于大屏幕、好音效、新片源，不至于黑暗环境下无法快进和抽离的两三个小时。给予我无数次满足和回味的，是放完演职表后，拉开场灯，观众散去，环顾四周，那种大梦初醒怅然若死却又重生的体验。杨某某说：“电影出现后人的生活被延长了三倍”我觉得开灯的这一瞬间就是这段被延长的生命的回马灯。从任何意义上来说，电影院是不能夺去的公共空间中的私密空间。想要好电影的诞生，我们首先要保持影院的不朽。
1】Mtime时光网公众号 2020.7.9 我们为什么还需要电影院
2】虹膜公众号 2020.7.16 电影院，四天后见！你知道我有多想你吗？
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