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相声创作技巧讲座之结构篇（三）

相声的结构，过去分五个部分：即“铺场”、“垫话”、“入头”、“瓤子”、“底’。

铺场就是开场白。大多是对上一个节目评价几句，使观众自然而然地从一个内容一种形式转到另一个内容、另一种形式。过去因为剧场秩序乱，需要用几句承上启下的开场白，迅速把观众的注意力调动到自己的节目上来。现在剧场秩序良好，铺场的手段便不常用了。

垫话是正段的内容没有讲述前，铺垫一段与正段内容直接与间接有关的话，逐渐引人正题。例如相声《陪伴风波》，是通过“我”爸爸粉碎“四人帮”前后两次住院的经历，反映病房今昔的变化，歌颂医院在四化中的新气象，讽刺“四害’横行医院的混乱。这段相声，我设计了几个不同的势话，第一个是这样的

我们赞成垫话直接为主要内容服务。一个好的垫话，能够为正段做好铺垫，或埋下伏某某，或系好包袱，或从不同的侧面烘托映衬正题，使正段听来格外丰满。好的垫话使观众舒舒服服走进你所说的正题，而不感到一点勉强。现在更多的段子，已根本不用垫话，开门见山，张嘴就奔正题。如刚才 内容过长，仅展示头部和尾部部分文字预览，全文请查看图片预览。 潮。因而在相声的结构中，怎么安排全段包袱便成了最大的学问。包袱有主有次，有温有火，有整有零，有独立的，有连环的，这都需要从整个段子出发，从人物情节出发，从完整性统一性出发，精心安排，那种信手拈来、随心所欲的处置，是很难成功的。

为了完整性，安排包袱时常常需要让路，需要割舍，甚至相当绝妙的包袱有时也不得不为了全篇结构的完美而予以割爱。

例如我创作的相声《明天》，开头是这么写的：

这个开头，甲运用重复的手法，反复强调“明天”两个字，反复次数越多，包袱越强烈。孤立看这部分是不错的，但演出实践证明，由于前面的包袱过千堆砌，过于火爆，使得紧接其后的为主要内容服务的包袱倒相形见细了。为了保住后面主要内容的包袱，便将开头的包袱有意地减少减弱：

这样，比第一个开头，减少了五次“明天”的重复，也就是减少了五个较强烈的连环包袱。虽火爆程度不如前，但这样一压，却使全段包袱趋于平衡，较好地克服了头重脚轻的毛病。这就要求对包袱的全篇安置，舍得割爱。这样的问题就要在结构相声的时候，通盘考虑。

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