以下为《八佰电影赏析》的无排版文字预览，完整格式请下载

下载前请仔细阅读文字预览以及下方图片预览。图片预览是什么样的，下载的文档就是什么样的。

《八佰》

①他刻意地用苏某某划分出两个完全不同的 世界：租界一边的夜夜笙歌、灯红酒绿，仓库一边的战火纷飞。

2.影片通过二元对立式的空 间形象的展现，让观众在视觉上产生一种间离效果。

3.这些人在战斗最初都是想方设法 逃跑和求存。他们身上似乎完全没有属于这个故事的 英雄气概，呈现在镜头中的是老鼠般的仓皇逃窜。

4.但随着叙事的推进，明显的人物弧光展现出来，他们从战争 中觉醒，从“杂兵”转为英雄。影片中的白马如《老炮儿》中的鸵鸟，隐喻着极致的尊严和生命力。这批白马就是以端午为首的仓库中的战士们的真实写照，同时 又是岸对面以及中华民族觉醒的代表。

5.管虎采用分天计时法对剧情进行划分。

6.这一情节点 的刻画是战士与民众双方意念达成一致的情节高潮点，也是影片中超载的情感宣泄和全局影像构成意义的价值交融时刻。

7.战争的暴力化呈现，既与商业电影美学有关，也提供了对战争进行深入思考的可能。与残酷的写实性形成鲜明反差的是，影片同时选择了一种颇具浪漫气息的诗意抒情风格。

8.激战间隙的皮影戏，XX的京剧演出，刀子在桥上闪转腾挪地惊险行进，白马在枪林弹雨中奔跑又在废墟中重现，XX民众在逆光中伸出的手，都被赋予了某种超现实的梦幻或魔幻的写意或隐喻性。

9.这些虚构性作品的人物形象通常更鲜活、生动和立体，可以进行更自由和大胆的美学实验，对人性、社会与历史的剖析 也往往更加犀利深刻懵懂畏战的溃兵，最终仍然逃离的老算盘，被战友淹死的川兵，被战争残酷性震撼的学生。这些都使它与常规主流叙事拉开了一定的距离，或许这正是导演所说的“主流电影中的作者性”。

10.端午这一形象是唯一具有完整弧光的人物塑造

11.当时国民政府还幻想着再多撑几天，就能等来“国际干预”，再加上如果XX失守，对国民士气影响极大，而迟迟不肯撤退，直到形势极度危急，几十万军队即将被日军合围时，才匆忙下令撤退，导致撤退变成溃败，中国军队损失惨重。

12.大局需要弃子，政治需要表演，宣传需要大义，但那些被留下的人，却要用自己的生命去完成这一次演出。

13.我们想纪念的只是这几百个人吗？这几百人真的全是英雄吗？中国只有这几百人是英雄吗？不，当年参战的无数人里，有勇士，也有懦夫，有好汉，也有恶棍，而更多的只是普通人，他们会害怕，会有欲望，想回家种地，想有岁月静好的生活，但他们无路可退，身后就是XX，身后就是XX，身后是整个中国。

做个勇敢的中国人，从直面历史开始

14.《八佰》对于历史题材战争片创作的新探索》以 1937 年淞沪会战的最后一役———四行仓库保卫战为题材。淞沪会战是抗日战争中的第一场大型会战，也是中日对抗规模最大、战斗最为惨烈的一场战役。在淞沪会战后期，八十万大军伤亡三十万，剩余的五十万人奉命向西撤离，只剩下一个加强营来死守最后的XX，他们就是当时震惊中外的“八百壮士”。

15.英勇抗战、为国捐躯的民族革命典型。

16.影片采取群像刻画的表现手法，对苏某某 北岸守卫军的刻画与对XX租界里各式各样人物的刻画形成了强烈的对比。用航拍镜头将苏某某XX租界的灯红酒绿、纸醉金迷的浮华场景与苏某某北岸的阴森、毫无生气的残酷战场形成了鲜明的对比。

17.影片采取群像刻画的表现手法，对苏某某北岸守卫军的刻画与对XX租界里各式各样人物的刻画形成了强烈的对比。用航拍镜头将苏某某XX租界 的灯红酒绿、纸醉金迷的浮华场景与苏某某北岸的阴森、毫无生气的残酷战场形成了鲜明的对比。

18.电影既是经济产物，又是意识形态的工具，是完美的载体，是传播大众知识的最高级媒体，更是宣

扬国家形象与政策的有力武器。

19.有人能够慷慨赴义， 内容过长，仅展示头部和尾部部分文字预览，全文请查看图片预览。 显示白马在岸边飞驰的身姿隐喻此时的中国军人面对敌人时已不再像开场时的“老鼠”般胆小懦弱，而是充满着爱国主义的战斗激情。

管虎选用暗绿色作为电影的主色调。作为黑色和绿色调和而成的颜色，暗绿色一方面通过黑色隐喻了战

争的冷酷、暴力、血腥、无情，从而表现了管虎对战争本质的揭露；另一方面，暗绿色也可以通过绿色表现战争中无限的生命力，四行仓库的勇士们为掩护大部队撤退，在与日本军展开的这一场搏斗中，无论是他们持手榴弹从高楼上一跃而下炸掉敌人的堡垒，还是不顾一切地在日军的轰炸中升旗，都表现了他们身体中持续向上的战斗激情，而这种激情属于生命力的一部分。

[文章尾部最后300字内容到此结束,中间部分内容请查看底下的图片预览]

以上为《八佰电影赏析》的无排版文字预览，完整格式请下载

下载前请仔细阅读上面文字预览以及下方图片预览。图片预览是什么样的，下载的文档就是什么样的。