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中 日 圈林 10卷 ( 1) 1二 4 . 5 . 试析个 园的分景叠石 艺术 扬 州 个 园 申泰 晓 《XX画舫录》 载 : “ XX以 庭园胜 , 庭 园 以叠 石 胜。 . 现存 名园中 的叠石 又 以个 园中的 分景 叠石 艺 术 ( 俗称春夏秋冬四 季某某 ) 最为有名。 清代嘉庆二十三年 ( 1 8 1 8 ) 所 建的个园 , 是XX 市 区继 清康熙 、 乾隆之后 出现 的又 一 座以 竹石 为主 的 名 园 。 据 清人刘 凤 浩 《个 园记 》 云 “ 个园 者 , 本寿 芝 园 旧址 。 ” 嘉庆 年 间 , 两 淮盐 业 商 总 精 于丹 青之 术 的徽 籍贾 商某某 箱购 得 寿芝园 址 , 按 照 “ 堂 墓 翼 翼 , 曲某某 邃宇 , 周 以虚 栏 , 敞 以 层 楼 , 叠石 为小山 , 通泉为平 池 , 绿 萝袅烟 而依 回 , 嘉树 翁某某 幻 , 圈爽深 靓 , 各 极其致 。 ’ 的 目的 , 辟 而 新之 , 成为黄 氏宅 园的 北 花 园 。 园中筑有楼 厅 廊亭 , 广栽 修竹 名花 , 以笋 石 、 湖 、 石 XX 、 宣石用栽 、 点 、 围 、 、 贴 掇 、 叠等手法 (见彩 页 ) , 划 分 个 园空 间 , 并 叠 成 了体现 春夏秋冬 四季 变 幻 的分景 假 山 , 使人 游园 得 以 “ 不 出户 而 壶 天 自春 ” 的享受 . 融四季 变化 于一 园并 以分景某某 山 来 表 现 , 这在 我国 园 林某某 园 艺术 中实属 罕见 . 春. 精于 丹 青艺术 的贾某某 黄某某 : 按春是开篇 , 夏某某 铺 展 , 秋 达高潮 , 冬 是 结 语的 程 序 , 将春山 宜 游 , 夏 山宜 看 , 秋山 宜登 , 冬山 宜居的 山 水画 理 , 运用到个 园假 山 垒 叠之中 . 首先在住 宅与花园 之间用一 粉底 花 墙将宅 园 分开 , 成 南北 两 部份 , 南为 住 宅 , 北 为 花 园 . 粉墙正 中砌 磨砖圆 门 , 为进园 通 道 . 门南东西 两 侧各用 砖砌 长 方 型 花 台某某 座 . 园 主 人 爱 竹 , 以 竹 自喻 俊逸 不 俗 , 自号 个 园 , 而 竹 叶某某 个 , 所 以在花 台中 植晏竹千百 竿 , 继而将体形修长 之峰石 〔石笋 ) 栽于其 中 , 以 粉 墙为纸 , 竹石 为绘 , 点画 出一 幅 宛然 生相 的 雨 后春笋 图。 触景生情使人联想 到 春回大 地 , 万物复 苏 的欣欣 向荣的 景 象 。 微 风 飘拂 , 疏 叶某某 , 阳光下 修笙弄影之态一 一现 于粉墙之上 , 再抬头观 看 园 门横 额 上的 个 ` 园” 二字 , 更 显园 名与春意融 合在竹石 图 中的微妙 之机 . 同时 , 也 暗示 了 个 园 的 园 景 特 色 在 于 竹 , 在 于石 . 为进一 步强 化 春意 , 入 园 后在南 园墙 北 的东西两侧 , 在 栽竹同 时 又选用外观 形 似十二生 肖 的 湖 石 , 围点成 花 台 , 用 东 南侧 “ 透 风漏 月 厅 , 的西 墙为依托 , 贴点成龙形小山 与花台连接 . 花台中除竹 之 外 尚 栽有桂 花 树 , 示 意 春 回大地 , 贵人来游的 吉 祥 谐音义 。 春景 的布局 处理是精巧 的 , 它 以竖 纹取胜 的峰石 配 以披 拂 竹 竿 , 露其 峰 头 而藏 其石 身 , 给 人 以虚实变 幻 无 穷的印象。 虽然竹石图的春山体量小而简洁 , 但 与 四 季某某 中的序 景 身份确 是十分相称 的 。 春山 石 体如 果 体大庸 繁就会使序景失去平衡 . 春 山的 手 法 虽然 简炼 , 但 确显 示 了 以 少 胜 多 , 以 简某某 繁 , 景 中生情 , 耐 人寻 味的 意 境 . 夏某某 过春景 , 绕过宜雨轩 , 西北所见的就是一个以 湖 — 石掇成的 玲珑 剔 透 的 假 山 夏某某 “ 秋 云, . 夏 山 山 峰平缓而临水 , 山顶有古 柏繁荫如 盖 , 山下通 泉为 平 池 , 泉池 流 水涂涂 , 山 间 涧 谷 幽邃 ; 岭 腰 蟠 根垂萝 , 草木掩 映 , 使 人有 置身 于丘 壑山 林某某 感. 夏某某 运用 掇 山 手法 , 垒石 成某某 之 势 . 由于 掇 垒的 层 次 多 , 使 夏 山 立 面 丰富 、 山腹中空 , 山 道迁 迥 曲折 . … … 游人可 以 从 各洞 点透视 周 围 景 观 , 领 略夏 山雨 后多巧 云 , 巧 云有奇峰的 景某某 变 化. 感受 到景某某 步移 , 移 步得 景的 景 观艺 术享受 . 夏某某 , 山 上 有岭 , 岭 有 平地 , 传为 主 人 养鹤之 地 , 大 概是 主 人安排的 寄寓鹤舞 XX的逍遥意 境吧 。 夏某某 在垒 叠手法 上着 重 体现南方之秀 , 山峰更 以 显示玲珑 透秀为主 , 所 以 在选 石上特别 注重 选用 具 有漏 、 、 透 皱、 秀之型的XX石来掇叠 , 使其 夏某某不 但具 透 而 且 透 中 出挺 . 在 水 的处理上 亦 复 如此 , 虽通 泉 为 平池 , 但池 岸 曲折 凸 凹 , 池某某 边缘 更 以 湖 石 围 点 , 这就 充分发挥和 体 现了 池某某 多变 , 八面玲珑 的江 南 山水特 色 , 池某某 到山 腹之间 的 水面采用三叉 曲折石 板桥来连接 , 桥板 平临水面直接延 伸 隐 没 在 山腹深 处 , 使其 在 水平面 上 产 生虚实效 果 , 有如 : ` 洞府霏 霏 映水开 , 幽 光怪石 白云 堆 , 从 中一 股 清 泉出 , 不 识 源头何处来 . ” 个 园 中的山 和 水都 围绕着一个 秀 . ’ 字 在 做 文章 。 渡 涧 溪 曲某某 , 进入 山 腹 , 有 空 洞似屋 蜿蜒深邃 , 石 屋中石 乳 倒悬 欲滴 , 置 身其间 , 身爽炎 消 . 夏 山 多腹洞 , 沿 山 有十 三洞之 多 , 每 洞 往外 观看都 能欣赏到山 前溪水和 不 同 的 园景组成 的多幅变景 图。 夏某某在掇叠时还 很注 意运 用 ` 垒 石 为山 , 一石有一石 . 6 . 中 国园 林 一。卷 ( z ) l 。。弓 之 脉络 , 虽 千万 石 而亦合 成某某 脉络 . ” 的 山 水画 理 , 来某某 挥验证山 石 的 掇 叠 , 使夏某某 的叠 石某某 以 发挥 山石 艺 术中所 应 具 有 的 筋骨 劲 健 , 宽 博大方 , 轻松 婉 畅 , 柔 中寓刚 的 气度。 夏 山通 过 湖石 的 灰白 色与广玉 兰某某 浓荫的 深 绿色 , 山 洞屋室 的 幽深 邃静 与 池 水蔚蓝 而涟 涓 的 结 合 , 造 就 成 千 山苍 翠 欲滴 , 清 凉 世界 的 境界 , 给人 以避暑纳 凉的 真实享受 。 由 于 夏 山 系采 用 掇 山 为 主 的 叠 山技 艺 , 故 整座 夏 山 除玲 珑 剔 透 外 , 峰 势手 法 比较俊缓 , 岭感较强 , 这也是为适应夏云如盖 , 多变 幻 的意 境所 需 要 。 夏某某 有 东 西 二 峰 与 秋 山 相 连通 。 夏 秋二 山 叠 法 虽异 , 但 尚不 失对 称 和 过 渡 自然 。 二 山在 交 接 处 的 处 理 上 , 都 以 双 方某某 缩 体量 的 围点 做 法 来 协 调 过 渡 , 夏 山 湖 石 用 延 伸 围 点成 花 池 驳岸 , 而 秋 山黄 石 则选用圆 厚 纵 纹者来 围 点花池尽量 缩小差 异 。 在立 体 空 间 上 , 夏 秋二 山都 借助 复道 楼廊相 接 . 游 人 在 两 山 相 踱 时 , 漫 步廊 道 , 浑 然在 不 知 不 觉 中 由夏 过 渡 到 了秋 . 个园 夏秋 二 山的 风 格 、 景 色变 换 手 法 是 十 分 的 高妙 。 真是 景 与景 之 间过 渡 自然 的 好 典 范 。 秋山 个 园的 秋 山气 魄雄 伟 , 最 寓 画意 , 是 个 园 分景 假 山的 精 华某某 在。 全 山用 黄 石 掇 叠 , 气势磅 礴 , 用 石 拨 辣 , 传为 出 自大 画 家 石 涛之 手 。 秋 山 虽仅 拔 地 数 初 然 而 峻峭 依 云 , 有 竖 划 三 寸 当 千 切高 的 意境 . 山道 构 置 十分 严 密 , 蹬道 多隐 置 在洞 穴 之 中 , 从下 而 上 , 洞 中 的 叠 石 悬 挂 围顶 ; 十 分 巧 妙 . 山 路 崎 岖迁 回 , 时某某 时 天 , 时 壁 时 崖 , 时 涧时 谷 , 引人 入 胜 , 变幻 无穷 。 山 道 上 下 盘 旋 , 造 意 极险 , 迷 人 往 返 , 置人 于 山穷 水 尽疑无路 , 峰回 路转又 一 村的真 山境界 。 为造就斧劈 险 峰 , XX 秋山在山 峰 涧 谷处多采用 竖 纹叠 山手法 , 山体 上 采用 分峰垒 叠 的办法来处理空 间关 系 , 使其 各 有奇 妙 洞室 横 , 观纵 赏都不 失北 方 雄健 风 范。 整 个XX 秋 山 叠 有南 、 中 、 西 三 座 山蜂 。 三峰 中 , 以 中峰最 为 高耸 奇 险 ; 中峰 设有上 、 中 、 下 三 洞室 . 下 洞如入 深 山石 林 , 众 峰 环 抱 , 腹有 飞梁和 石某某 , 石某某 中置有 石 门 、 石某某 、 石某某 、 石某某 , 生活意趣十分浓厚 , 洞室通 风 良好 , 四 季某某 燥 。 中洞 俗称 仙 人 洞 , 四 面 凌 空 雅 — 致 , 并 设有 完台 。 出上 洞 , 上 有飞 阁 凉 亭 拂云 亭 , 穿凉 亭可 登 上二 层 平 台 , 这 是 重 九 登 高 之 处 , 登 临其上如入 九霄云 天 , 远 眺夏 山似一片云 海 , 故夏 山 又名 日 : 秋 “ 云” 。 俯 视 则 群峰 皆置 足下 。 中峰是 个 园 的最 高 峰 , 观 景 制高 点 。 峰 谷某某 峻 , 仰 视 悬 崖 峭 壁 , 突兀 惊 人 , 高 不 可攀 。 峰 顶 叠 石 余某某 未了 , 更 是 耐人寻 味 , 秋 山 之所 以能 造成 “ 咫尺之 内而 瞩万 里 之 遥 , 方 寸之 中乃 辨 千 寻 之 峻 ” , 望 之 凛 然 。 假 山真 意 , 即是 由于 造 园者 能 将 “ 竖 划 三 寸 当 千 仍 之 高 , 横墨 数 石 体 百 里之 回 ” 的 绘画 理 论 , 巧 妙地 运 用 在假山 掇 叠技 艺 之 中的 原 故 。 冬景 个园 的 冬山 , 选 用 色洁 白、 体 圆 浑的宣 石 在 “ 透 风漏 月厅 ” 南墙北 , 用掇山 、 贴 山和 围 山三种做 洪 , 午 叠 而 成 , 将 白某某 山 叠在厅 南培 北 下 , 能 给 人 产 生 雪 山 积 雪 未 化 的感 觉 . 山顶 部分 则 借 助 洲1光 照 射 下 使 石 体 放 出耀眼 XX ( 宣 石 的 主 要成份 石 英是一 种 较 强 的反 光 晶 体) , 这样 既 突出了冬 山 山 峰 , 又增加了 假 山雪色 的 质感 . 冬山 的 垒 叠 除做 法 上 疚用 掇 、 贴 、 围 三 法 外 , 选 石 上 更是 在色形上 下功夫 , 才筋昆中尽 量 选 用 疑是 而 非 , 疑 非 又是 的 象形 石材 以尽 量 完 善雪 狮 山的 外 形 , 力 图 达 到一 个“ 象 ” 。 字 冬山掇叠时注意运用因势掇叠 , 使 之高 下 , 大 小盎 碎 相 背 , 颠顶 朝揖 浑 然 相应 , 从而 使 整 座 冬山都能 达 到相 互呼应 , 顾 盼 生情的 艺 术效果 . 另在 冬山 依托 的 南墙中部直 对住 宅过 道狭巷 口 的 墙面 上 , 开 列 了 四 排 , 每 排 六 个的 尺 径 圆 洞 , 由于 负压 作用 , 使 穿洞 之 风 呼 呼 作响 , 人 为 造 成 北 风 呼 啸的音 响效 果 , 给 游 人 增加 了冬 山的 寒冷 意 境 。 宣 石假 山 的 山前 因有 墙 厅 分 隔 , 空 间较 小 , 故 而 选 用贴 壁叠 石的 作法来垒 叠 假 山 , 使其 起到 了扩大视 野 , 达 到小中见大的 效果。 同时为强 化 冬寒的 意境 , 又在假 山的 立 地环境上 选 用薄 型 白某某 , 铺设冰裂纹 式 地面 , 用 宣 石 围 点 花 台 , 台中 点 栽 蜡 梅 和 南 天 竹 , 其 目的都是对宣石假 山起烘托陪衬的 作 用 。 明月 当 空 , 墙阴 月 明 , 雪 影 南 窗 , 此 时 游 人如 在 厅 中围 座 品 茗 , 赶月赏雪 , 则可 得 “ 冷 趣 ” , 以药 浓 情 “ ” 的妙 。 趣 这 也是 冬山宜 居 的 基 本 构思 意 图 。 个园 园景 构 思 新 颖 , 立 意 明 确 , 配 景某某 当 , 因 借 效 果好 , 主 要 突 出 表现 在 选 石 和 叠 山的 处 理 上 , 大小 兼有 , 简繁互 用 , 巧 妙 地运 用 立 体四 景 把 园子 分 割 成 大小 不 同 , 性 格各异 的 几大 空 间 , 使 各个空 间在 相 互 对 比反 衬的 作用 下 , 不 但 更 加 突 出了各 自的 特 长 , 又 使彼此相映成趣。 个 园的 春夏秋冬四 景 是 由一 条高 低 曲折 变化 无穷 的 观 赏 游 览 线 , 串连 而成 的 一 组 周 而 复始 的循 环 体 , 令 游人得有不 出户而壶 天 自春 的 享 受 。 这 种 匠 心独运 的 造景技 艺 , 在我国 园林假山 艺 术中独树一 帜 , 值得借 鉴. . 作 者系个园 主任 , 工 程 师 请点击下方选择您需要的文档下载。

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