中国电影史复习要点
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电影史复习要点
：尝试时期（1905——1923）
西洋影戏在中国首次放映时间为1896年8月，地点为XX徐园里的“又一村”。
中国***，主要由西班牙商人加伦白和雷某某在**_*后者更为成功。在1908年，雷某某搭建了XX第一家专门电影院——XX大戏院。
1905年，XX丰泰照相馆的老板任庆泰拍摄了《定军山》
1905年，商务印书馆开始拍摄电影，并在1918年正式成立影戏部。影戏部成立意义：
商务影戏部是真正意义上的民族资本开办的第一家电影机构
它建造了中国第一个摄影棚，开创了规模性经营
它有明确的制片方针，要求电影为教育服务，要具有文化品位和爱国内容
短故事片《难夫难妻》、《庄子试妻》揭开了中国叙事电影的序幕
中国第一位女演员：严姗姗
《劳工之爱情》标志着中国短故事片的创作趋于成熟
中国长故事片开山之作《阎某某》
中国民族电影确立的标志《孤儿救祖记》
第二章：探索时期（1923——1927）
***以张某某、郑某某为主
探索时期长故事片特点：不同程度地接近于“文明戏”的银幕形态和通俗小说似的讲故事方式
郑某某、张某某在***的影片大多以批判遗产制度和其他封建习俗为主题
张某某、郑某某社会片的另一个主题：描写封建社会中妇女的悲惨命运，以坚忍的中国女性为主要艺术形象，赢得了多数观众的喜爱
郑某某编剧特点：
人生阅历、经验丰富，对人情世故洞察透彻
尊重观众心理
对于演员的精确的鉴别，能够量才使用，充分发挥演员的潜质
张某某的导演开创了中国电影导演艺术的基本形态，这个形态的主要特征：
以戏剧观念处理电影场面，以再现戏剧化场面作为导演创作的中心
张某某还善于造就明星演员
洪深影片大多以爱情题材为主
《申某某》《弃妇》共同标志着中国电影文学剧本的起点
长城派最为擅长——问题剧
与郑某某“社会片”的改良主题相比，候耀“问题剧”的立意更带有现代气息
“长城”公司初期作品存在的问题：
较多受到外国戏剧的影响，人物设计比较简单，更接近舞台剧风格，这样附着在人物身上的主题便显得比较抽象
比较简单的人物关系往往需要借助内心情感变化来展现戏剧性冲突，这就要求观众具备较高的知识水品
在处理妇女解放、自由恋爱和反对军阀的主题时，候耀在结局的安排上比郑某某的改良方案较为激进
神州派、长城派共同风格：
以追求“潜移默化”的艺术风格、强调含蓄的艺术表达方式形成了自己的影片风格
1926年，田汉创办南国电影剧社
大中华***——欧化
***——尚古，以“力避欧化”为主，在思想主题上遵奉传统道德，在表现上重视娱乐化
：商业竞争时期（1928——1932）
在“小投入，快产出”的经营态势下，跟随市场的引导，这一时期的中国电影一步步陷入由古装片到武侠片、神怪片的竞争当中（1928——1932）
商业恶性竞争的结果：明星、联华、天一“三足鼎立”的新局面
联华——新派
明星、天一——旧派
：变革时期（1932——1937）
1933年2月，中国电影文化协会在**_*国电影文化运动正式开始
20世纪30年代中国电影的划时代意义：
在这时电影已成为国家管理体制下尽可能宣示意识形态的产品
中国电影第一次真正体现了社会政治属性和现实主义特质
***率先吸收左翼电影人士担任编剧顾问，可谓开拍摄反映现实题材影片的风气之先
张某某一直比较重视电影的商业性、娱乐性
***：进步与保守共存。公司的主要创作人员追随时代潮流，在保持自己创作个性的同时，创作出一批优秀代表作品
《神女》是吴永刚创 内容过长，仅展示头部和尾部部分文字预览，全文请查看图片预览。 与灵性并置在一起
多视角散点透视——王家卫的电影视点往往不是单一的，他在时间上打破了线性叙事的连续性，在空间上打破了长镜头摄影所追求的视点的统一性。他的电影中视点混杂不清，即是故事中人物的限制视角，又像作者无所不知的全能视角
符号化的故事人物——他的电影中人物的符号化，如人物的职业大多有流动性的特点，喜欢用数字来命名等
与众不同的视听语言——活动性摄影使影片的画面空间产生流动感，画面不再是一个均衡稳定的画框而成为流动空间
：台湾电影
李安——融合中西之长，在东方/西方并置的电影空间中，在传统/现代二元对立的戏剧冲突中，李安电影呈现出一种悲喜交集的审美趣味，为中国电影文化带来了新鲜活泼的气息
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