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《小偷家族》长镜头评析是枝裕和喜爱以固定长镜头的组合还原现实的时空，让故事自然流畅的发生和结束，从而形成了他冷静克制的影像风格。《小偷家族》中充满了刻画家族同居在狭小屋子中的室内画面，是枝裕和依靠其对固定长镜头的出色把握，让观众仿佛和角色们同住一个屋檐，目不转睛地完成了对电影角色的观察，与人物共经离合、同感喜悲。本文以《小偷家族》为例，尝试归纳是枝裕和对于固定长镜头设计的规律，并探讨长镜头在营造叙事日常感中的独特作用。一、自然的场面调度：复刻家庭日常固定长镜头有一个可能存在的劣势，即长时间固定不动的“凝

视”使得整体画面缺乏动感，观众的注意力难以集中，容易分

散。为了避免这种注意力涣散的情况出现，丰富的镜头内部运

动就变得尤为重要。镜头内部运动是指固定镜头中，画面的运

动方式，尤其是场面调度。纪实主义代表人物巴赞认为，长镜头与镜头内部的场面调度的

重要性在于影像构图有深度，强调场景内的细节，保持时间和

空间延续性的统一，其戏剧性效果是由镜头场面调度来实现。

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