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一、介绍

A. 引言

音乐美学作为人文学科中最富批判精神、最具思想性质的学科之一，对于研究音乐的美学特征和艺术价值具有重要意义。在21世纪前20年的中国，音乐美学领域的研究取得了一些进展，同时也面临着一些突出的问题和挑战。因此，对于中国音乐美学的现状进行观察和讨论，并对未来发展进行前瞻拟测，具有重要的理论和实践意义。

B. 研究目的和意义

本文旨在观察和讨论21世纪前20年中国音乐美学的现状和存在的突出现象，同时提出对未来发展的前瞻拟测。通过对中国经典音乐美学、传统音乐美学、中国音乐美学史以及中国音乐思想史等学科的分析和探讨，探寻其分立、互融、相楔的学科状态。同时，本文还将思辨音乐美学如何保持自己的学科品格，以及理论建设与理论运用的关系。此外，本文还将探讨介入性美学与自足性美学的意义和价值区别，以及“批判理论”的阙如和不足如何影响中国音乐美学的发展。通过对中国音乐美学现状的观察和对未来发展的期待，本文旨在为学科的进一步发展提供参考和建议。

综上所述，本文的研究目的在于深入探讨中国音乐美学的现状和未来发展的前景，分析其学科状态和学科品格的维持，以及理论建设与运用的关系。通过对中国音乐美学的观察和思考，本文旨在促进学科的进一步繁荣和发展。二、中国音乐美学的现状观察

A. 21世纪前20年中国音乐美学的发展概况

在21世纪的前20年里，中国音乐美学经历了一系列的发展和变革，呈现出一些突出的现象和问题。首先，中国音乐美学的学科体系逐渐完善，涵盖了中国经典音乐美学、传统音乐美学、中国音乐美学史以及中国音乐思想史等多个学科。这些学科的分立和互融，为中国音乐美学的研究提供了更为全面和深入的视角。同时，音乐美学研究在学术界也获得了更多的关注和认可，研究成果不断涌现，为中国音乐美学的理论建设奠定了坚实的基础。

然而，中国音乐美学的发展也存在一些突出的问题。首先，学科的分立和互融并不平衡，各个学科之间存在着不同程度的界限和隔阂，缺乏有效的交流和合作。这导致了学科研究的片面性和孤立性，限制了中国音乐美学的整体发展。其次，中国音乐美学的理论建设相对滞后，尤其是在批判理论方面存在较大的阙如。批判理论在音乐美学研究中具有重要的地位，可以对音乐的社会、文化和政治等方面进行深入的分析和批判，然而在中国音乐美学中并未得到充分的应用和发展。

B. 突出的现象和问题

中国音乐美学的现状观察中，我们可以发现一些突出的现象和问题。首先，中国音乐美学的研究重点主要集中在经典音乐美学和传统音乐美学上，对于当代音乐美学的研究相对较少。这可能与中国音乐教育体制的特点有关，传统音乐在音乐教育中占据主导地位，而当代音乐则相对较少被关注和研究。其次，中国音乐美学的研究方法和理论框架相对单一，缺乏多元化和创新性。在理论建设方面，中国音乐美学相对滞后于国际水平，无法与国际音乐美学的前沿理论进行有效对话和交流。

此外，中国音乐美学的研究还存在着理论与实践之间的脱节问题。尽管中国音乐美学在理论方面有一定的积累，但在实践中的应用并不广泛。这可能与中国音乐美学研究的学科性质有关，学术研究偏向于理论探讨，而对于音乐实践的关注和参与相对较少。然而，理论与实践的结合是音乐美学研究的重要任务，只有通过实践，才能验证理论的有效性和适用性。

总结起来，中国音乐美学在21世纪的前20年里取得了一定的发展，但也面临着一系列的问题和挑战。为了更好地发展中国音乐美学，我们需要加强学科之间的交流和合作，推动学科的分立、互融和相楔，培养更多的批判思维和创新能力，加强对当代音 内容过长，仅展示头部和尾部部分文字预览，全文请查看图片预览。 ，我们也要注意到“批判理论”的阙如和不足所带来的影响。对于“批判理论”的理解和评价需要更为深入和全面，只有这样才能更好地解决学科发展中的问题和挑战。我们需要探讨如何弥补“批判理论”在音乐美学中的不足，进一步完善理论的框架和方法，以推动学科的发展。

综上所述，中国音乐美学在过去的二十年中取得了一定的进展，但同时也面临着一些挑战和问题。为了保持学科的品格，我们需要重视批判精神和思想性质，注重理论建设和理论运用的相互作用，认识介入性美学和自足性美学的意义和价值区别，并探讨解决“批判理论”不足的方法。希望未来中国音乐美学能够在这些方面取得更大的突破和进展，为音乐美学领域的发展做出更为重要的贡献。[文章尾部最后300字内容到此结束,中间部分内容请查看底下的图片预览]

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