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成 绩







论小说《白夜》的逻辑

《白夜》是陀思妥耶夫斯基早期的中篇小说的代表作之一。其塑造了一个“幻想家”的形象，并为之构建了一段短暂、美好而苦涩的爱情故事。故事的时间发生在连续的四个晚上，而题目“白夜”通过色彩的表现力突出了在这样一个时间段里浓厚的感情色彩。“白夜”是俄罗斯因较高纬度而使夜晚呈现出接近黎明的一种状态。但“白色”与“夜”在本质上是冲突的，也是主人公其经历的“短暂的爱情”本身的“幻灭”与“虚假”的表达。对于从颜色体现的感情色而言，“白色”所体现的是一种“苍白无力”的感觉，结合俄罗斯的地理环境，那更是茫茫白雪的无边无际带给人的苍凉之感，也许是环境的寒冷，其更是体现了俄罗斯民族内心深处的悲情的一面，压抑孤独、雄浑悲壮、坚毅苍凉。

作者所塑造的主人公的“感情”本质上构成了故事的基本主线。小说的故事结构共有三部分即：描绘主人公的幻想（主人公在遇到女主之前在街上的游荡）、男主与女主人公短暂的“交往”、离别之后的早晨。而在通篇小说中，虽然有着较为明确的故事线，但这样的脉络是以主人公的“情感”为原动力的，他敏感、孤独、压抑、善良、内心细腻而又胆小怯懦，正式这样人物形象的塑造的性格的典型性，使得故事的脉络成为了 一种的自然流露。

小说在篇章结构上四个夜晚的四个部分外加“离别”之后的早上，在故事结构的第一部分描绘主人公的幻想是被囊括在第一夜之中的，其以见到河边的女主人公为界限，这样的篇章布局是简洁明了的。在遇到河边的女主人公之前，男主的人物形象已经得到基本的确立。

塑造主人公的性格是在特定的时间里的特定的地点所完成的，在圣彼得堡的人们都去乡下消暑的时候，好似被“整个城市的人”抛弃的主人公百无聊赖得在城市里游荡，而这样的一个背景的特点是其具有“流动性”，即主人公身边的人都在做“去乡下”的动作，同时，主人公通过所谓的“幻想”即作为“幻想家”的一种“自言自语”，也是对身边的人和物作出的反应，因主人公其“非理性”的特点，便极大地释放了所描绘的空间，本质上是一种压抑、孤独的“情感”的表达，在这个过程之中，人物形象得以塑造。

描绘主人公幻想的这一部分是故事发展的前提与基础，作者也在其中埋下了诸多伏笔。第一，强调男主的“共情”能力，如：“我把他们（文中指的是路上多次遇到的陌生人）的面孔几乎研究到了家—他们眉开眼笑的时候，我乐于欣赏；他们愁容满面的时候，我感到犹豫。”这样的共情能力是与后文女主交往的故事脉络发展的必要情感（性格）条件。第二，积极寻找同类，并舍身处地。所谓的同类应满足两点，即：被抛弃的边缘人物、有着压抑而热情的情感。如文中：“前不久，我们（与河畔的一个小老头）有两天没见面，第三天遇上了，两人正要举手脱帽，总算及时猛醒，放下手来，怀着同感交臂而过。”文中的这一铺垫也强调了城市里依旧还有“被抛弃者”与男主“惺惺相惜”，且男主也渴望与他人建立联系。第三，极力表现出主人公的“内心空虚”，在文中，男主将“共情”能力由“人”投射到“物”，而作者为男主所选择的“物”是没有温度、庞大而同样空虚（物品很多被搬往乡下）的房子，是极其有张力的。而幻想家也在与“物”的“交谈”中充分发挥了想象力，作者虚实结合的表现手法通过主人公这一“媒介”表现的淋漓尽致。第四，既是”幻想家“，也是”观察者”。而观察者更是一种极度无聊“局外者”的表现。如文中所说：“我在这门新的学问方面从事独特的研究取得了长足的进步，已经能够单凭外表准备无误地断定，什么样的人住什么样的别墅”。“观察者”的身份极大满足了读者的猎奇心，其这一身份的不断巩固是“第一人称视角”描写方式的特点与优势。

陀思妥耶 内容过长，仅展示头部和尾部部分文字预览，全文请查看图片预览。 什么样的喊叫！她蓦地一震，冲出我的臂抱，迎着他飞了过去！……我站在那里望着他们，就像遭到雷殛一般。”

第四夜是故事发展的结尾，而第四夜之后“早晨”的篇章，则是对结尾的补充，女主为男主寄来了一封信，表达了遗憾、歉意与请求原谅。这使得骤变的爱情故事的结局又多了一丝人情味，在一定程度上弥补了迅速失去的“失落感”。善良的男主也在暗自为女主祝福。一个敏感、孤独、压抑、善良、内心细腻的人物形象再次被强化，文中的结尾有着极强的感染力，其说道：“我的上帝！那是足足一分钟的欣悦啊！这难道还不够一个人受用整整一辈子吗？……”

整个小说虽然表达着一定程度的扭曲的感情，但爱与被爱难道不是人生不可或缺的一个主题么？

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