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艺

术

设

计

概

论

1、广告设计是以哪种思维为主的创造思维模式：（ ）

2、 作为“巴洛克”设计风格的延续与变异，其特征是纤细柔美的造型与华丽的繁饰，18世纪法国路易十五时代盛行的风格是（ ）：

3、美国20世纪初的设计潮流的风格是（ ）

4、 威廉.莫里斯与拉斐尔前派受到拉斯金的影响，他们都推崇：（ ）

5、“郁金香椅子”的设计者是：（ ）

6、 西方设计理论从古罗马时代已经开始，现存最古老的的建筑学专注，西方设计实务的第一部系统完整的著作是：（ ）

7、中国设计美学思想是（ ）

8、（ ）的米拉公寓被誉为是后现代的代表作品。

9、 现代主义建筑大师柯布西埃提出的建筑设计理念是：（ ）

10、（ ）是我国陶瓷发展的鼎盛时期，追求“尚巧”的物质特性，形象简洁而优美

11、 ________的制作是人类文明史上第一次利用火将一种物质改变成另一种物质的伟大创举.

12、比利时设计师 为口号，为大众开展设计，以 的需要为出发点，最著名的设计师是 。

13、 是现代设计史上第一家从事设计，组织生***，具有里程碑的意义。

14、马斯洛的需要层次理论指的是________、________、________、________、________。

15、原始陶器注重生活实用性，因此器皿以容器为主，决定了其设计具有 和 的特点。

16、埃及设计艺术活动集中在 和 。

17、巴洛克建筑风格最典型的代表是法国的 。

18、马斯洛的需要层次理论指的是________、________、________、________、________。

陶器的制作是人类文明史上第一次利用火将一种物质改变成另一种物质的伟大创举，陶器的产生为标志。“陶瓷”包括陶某某。

彩陶：是中国新石器时代陶器中最具有代表性的器物。与灰陶相的比，彩陶在制作上趋于精致，彩陶的常见物以用器为主，其装饰图案以几何图形为主。

中国陶瓷一般分为：青瓷，白瓷，彩瓷。最早创烧成功的是青瓷，白瓷是将青瓷原料中的成分进行淘洗清除，使瓷胎变白；

明式家具：明代是中国家具史上最辉煌的一个时期，其设计和制造的家具独特的风格而被称为明式家具，主要指那种以硬木制作于明代和清代前期，设计精巧，制作精致，风格简洁的优质家具。

依使用功能大致分为五类：1椅凳 2桌椅 3床榻 4柜架 5其它。杨耀认为明式家具的显著特点是：

1，造型大方，比例适度，轮廓简练舒展；

2，结构科学，榫卯精密，坚实牢固；

3，精于选材配料，重视木材本身的自然纹理和色泽；

4，雕刻，线脚处理得当，起着点睛的作用；

5，金属配件式样玲珑，色泽柔和，起到辅助装饰的作用。

“巴洛克”一词愿意为畸形的珍珠，作为一种设计风格它追求标新立异，活泼浪漫，造形夸张，奔放的涡形装饰表现出一种流动性，深受贵族阶级的欢迎。

“罗某某”：18世纪法国路易十五时代盛行的风格,它是“巴洛克”设计风格的延续与变异，其特征是纤细柔美的造型与华丽的繁饰，自然主义的装饰题材与夸张的色彩组合在一起，

“新艺术运动”：这是一场装饰艺术运动，涉及众多艺术领域。从设计而言，新艺术运动可以说是一个注重艺术设计形式的运动，在长达十余年的时间里，新艺术运动曾风靡欧洲，对现代设计和现代艺术都产生深远的影响。新艺术运动主张人类生活环境的一切人为因素都应该经过设计，新艺术运动的艺术家们反对将艺术划分为纯艺术与实用艺术，认为艺术家不应该只致力于创作单件的“艺术品”，而应该创造出一种为社会生活提供优美环境的综合艺术。比利时和法国是新艺术运动的主要策源地。比利时设计师们以“人民的艺术”为口号，为大众开展设计，以消费者的需要为出发点，最著名的设计师是凡 德 威尔德，另一位大师是维克多 霍某某1893年设计的布鲁***“霍某某旅馆”布鲁塞尔是经典作品。

巴黎和小城南锡是法国新艺术运动的主要集中地，最著名的有萨穆尔 宾创建的“新艺术之家”，“现代之家”和“六人集团”等。

包豪斯 是1919年在德国魏玛成立的一所***，创始人是德国沃尔特 格罗皮乌斯，第一二阶段由沃尔特 格罗皮乌斯担任校长，第三阶段由梅耶和密斯 凡 德 罗某某校长，于1933年结束。

包豪斯意义：包豪斯在设计史上写下了光辉的一页，它倡导了艺术与科学技术相结合的新精神，创立了工业化时代艺术设计教育的基本原则和方法，发展了现代设计的新风格，为工业设计指示了明确的方向，对现代设计的发展具有重要的启示作用。可以说包豪斯是工业设计史，现代建筑史上的一个重要的里程碑，是艺术设计作为一门学科确立的标志，是现代设计的摇篮。

“装饰艺术运动”是20世纪二三十年代在法国，美国，英国等国家开展的一场风格特殊的设计运动，也是新艺术运动异化的产物。它关注机器产品上的装饰设计，试图用装饰设计的方式使机械产品具有美观和高贵的效果。

科学与技术的关系：

1，科学是在技术的基础上发生和成长起来的

2，科学的目的是在于推进知识的进展，而技术的目的则是改选特定的实在，科学旨在获得关于实在的新信息，而技术则在于将信息注入，两者的区别是明显的亦是不能互相取代的

3，与科学结合，成为现代技术的根本特征之一，技术的科学化是技术发展方向，与是未来技术的主体。

4，科学同样得益于技术的发展，亦向着科学技术化的方向发展

5，科学技术对社会和人生活的贡献和影响是通过产品设计和产品形式实现的。

人体工学是现代设计中的新兴学科，也是现代设计艺术进一步科学化的标志。

艺术与科学整合意义：

1，艺术与科学整合具有必然性，是艺术与科学两方面的内在要求

2，在艺术存在的意义上，艺术与科学技术的整合，使艺术的存在具有了一咱新质和动力学的内容

3，从科学技术存在的意义上看，与世界一任何事物存在的两而性，矛盾性一样，科学技术也具有两面性，一方面给人类造福，使人类的生存状况得到了重要的改变，另一方面，它又不可避免地存在着负面的影响。

功能论的方法的内容包含功能定义、功能整理、功能定量分析等方面。

功能论在设计中的优点：

1.它一直以产品的功能作为设计的核心，设计构思以功能系统为主；

2.克服单一思维模式的桎梏，是一种推陈出新的创新设计方法；

3.在功能分析中能有效的排除不必要的功能，从而降低功能成本，高效的实现产品价值；

4.以功能为中心的设计方法,最大限度地保障产品的实用性和可靠性;

5.功能困融合了系统的思想,将功能分析与造型要素的构造结合,为产品设计提供了新的设计思路.

系统论是方法是现代设计方法论中的一个从整体、全局的、互为的角度来分析研究设计对象和相关问题的思想工具和方法。

设计管理可以理解为对设计活动的组织与管理，是设计借鉴和利用管理学的理论和方法对设计本身进行的管理。管理是引导人力和物质资源进入动态的组织以达到这些组织的目标，亦即使服务对象获得满意，并且使服务的提供者亦获得一种高度的士气感和成就感。管理既是一门科学，也是一门艺术。

设计管理的根本任务是对设计活动本身的组织与管理。主要包含了：

1设计组织的管理，是对具体的设计组织机构的管理。

2设计程序的管理，即设计全过程的管理。

3设计工程的管理，一方面是对具体负责的设计工程师的管理；一方面是设计工程师和设计人员对具体设计工程的管理与实施。

设计管理的目标与原则：设计管理是为设计的管理，也是为企业良性发展的管

理。这是设计管理的目标，也可以说是根本的标准。西方学者曾将设计管理中的合作设计管理、设计组织管理、设计项目管理三个方面不同的管理赋予相应的标准、战术标准和操作标准。

12条原则：

1.设计管理作为一个管理工具；

2.得出正确的的定义；

3.为优秀的设计创造一个交流的场所；

4.循序渐进地介绍设计;

5.用设计创造出目标的统一;

6.寻求挑战,鼓励革新;

7.为目标确定一个设计刚要;

8.确认一个好的想法;

9.接受任务的限制条件;

10.在会谈与补充的技能之间确定设计;

11.在使用者与用品之间寻找差别;

12.在形象与自身之间创造准确的反馈.

设计的对象是产品，但设计的目的是并不是产品，而是满足人的需要，即设计是为人的设计。

当代心理研究表明，人的行为是由动机支配的，而动机的产生主要根源于人的需要。人们为一般而言都带有目的性，常常是在某种动机的驱动下为了达到某个目标而付诸的行动。因此，需要、动机、行为、目标成了一个人类行为的活动结构。需要：主要指人对某种目标的渴求和欲望，欲望从根本上是一种心理现象。动机：是指为满足某种需要而发生行为的念头或想法，它是促成人们行动的内部动力，是流行性人们的行为以达到一定目的的内即活动的动因，它不仅引发人们人事某种活动或发生某类行为，而且规定行为的方向。

人的需要五种基本层次和解释：

1，生理需要:这是人对生存的需求，是人类需要中最基本、最强烈、最原始、最显著的一种需要。

2，安全需要:在生理需要得到满足后，就满足安全需要。安全需要包括多方面的安全，如心理上的安全、环境安全、经济安全等等。

3，社会需要:又称作归属和爱发需要，在前两者需要满足后，社会性需要开始成为强烈的动机。

4，尊重需要:马斯洛认为人们的尊重需要可以分为两类：自尊和来自他人的尊重。自尊包括获得信心、能力、本领、成就、独立各自由等愿望；来处他们的他人尊重即社会承认，包括威望、承认、接受、关心、名誉、地位和赏识等等。

5，自我实现的需要:马斯洛把人类的成长、发展、利用潜力的心理需要称之为彼此自我实现的需要。

设计与市场的关系实际上是设计与消费的关系。在市场学中，市场也可解释为消费需求。

市场是由一切具有特定需求或欲望，并且愿意和可能人事交换，来使需求和欲望得到满足的潜在顾客所组成的。

市场需求，在一定意义上即是消费需求市场对设计的需求，实际上是消费对设计的需求，***以反映和表现出来。因此，设计与市场因需求有不可分割的必然联系。

市场营销：以满足消费者需求为中心以产品定价、分销、促销为主要内容的综合性经营销售活动。

人类工效学：是研究人自然尺度的科学，如其中的工程人体测量学，研究用一定的仪器设备和方法测量产品设计时所需要的人体参量，并将这种参里合理地运用到设计中，目的是为了在人-机-环境系统中取得最佳的匹配。

人的自然尺度与设计的关系的具体表现:

一,人的自然尺度首先构成和决定了人的方式和接受方式，如人平等对称的双眼及其结构，决定了人的视野范围、视觉机制，并由此决定了人的观察方式，所谓纵横俯仰的方式等等。

二,人的自知尺度构成和决定了人观察的标准、接受或感受的标准，甚至审美的标准。人自然中的、均衡往往同人审美感受中的对称与均衡节奏，旋律与人的心律是一致的，也就是说我们从单薄节奏和旋律中得到的美感是同构于心律的，不同构，我们就感觉不到美。

三,人的自然尺度，如手长、身高等，决定了造物的尺度和极限。一方面，人的造物都以人的尺度为依据，另一方面造物特别是特工造物直接受到人自然尺度的制约。

四,人的自然尺度是造物设计的基础，又是人超越的对象，手工工具作为人手能力的延伸、车辆作为人足力的扩大，这一切都是人通过创造对自然尺度的一种超越，是人对自然尺度深刻认识和把握的结果。

在设计上，道德价值的体现也有不同的层次，

第一,道德是实用价值的满足与保证。为人手忙脚乱的产品如果不能合其目的性即是一废物。人类造物的根本目的是满足人的需要，人与周围世界的一切对象性关系，也是以需要为根本前提的，人类生命活动的性质和方式，表现在人类所特有的生命需要以及满足这些需要的方式上。因此，从价值意义上来认识，物的实用价值是人类价值意识中最基本的形态，它直接纷繁于人生命本体的生存和延续，是人类生命价值产物。

第二，道德价值作为善的价值，善与美又联系在一起，即产品的道德价值中又包含有一定的审美价值因素，或与审美价值相联系。第三，道德尺度往往又具有的意义。归于的范畴体许多具体的内涵，可以认为，现在最重要的也许与对自然和生态的尊重、有效利用、保护有关，以最大限度地节约资源、爱护环境为基本原则。

创造性思维的条件是：

需要有感受性。

思维流畅，或者叫思维丰富。

三，创造力的重要因素是灵活性，亦指摒弃旧思维方法、开创不同方向的那种能力。

创造力的主要因素是独创性，或指产生不寻常的反应和不落常规的联想的那种能力。

为事物重新定义，即能够按照新方式对自己的所见所闻加以重新组织的那种能力。

六，是精益求精，或是指运用两种或更多的技能去建构更加复杂的事物的那种能力。

生态设计的特点和优越性：它以人与自然的和谐发展为价值方向，不以经济增长为惟一止的；它把包括人在内的自然界作为一个有机整体，具有保护生态、实现人类持续发展的性质；它生态学与其它学科的综合与发展，其技术与是综合性的，以生态产业作为社会的中心产业，而且越来越智能化，生态技术成为前沿的高新科学技术，生态技术作为一种先进技术，它将有力地改造传统技术，形成全新的技术体系。

生态设计的整体性表现在：1和谐性，生物与环境相互作用形成生态多样性、统一性、和谐性；2有序性，生态系统是有无数子系统构成的，其结构是有序的，不同的组织结构互为作用；3动态性，生态系统时空统一性。

生态设计代表的发展的重要意义：

一、生态设计代表了一种新的设计发展方向，它以生态学为基础，产生于人们对当代生态环境危机以及现代设计中一些问题的哲学反思，它第一次把设计自学地纳入可持续发展的先进思想中，表现出了这了发展方向的先进性。

二、生态设计是一种新的设计观，它把自己的设计观建立在生态学有机整体的观点的基础上，强调用设计的整体有机性，要求设计师改变仅在产品外观上标新立异的传统设计观，将设计的重点放在真正意义的创新和发展上。

三、生态设计是一种新的设计方法论，以生态方式思考，以生态方式从事设计。

四、生态设计体现了一种新的价值观和自然观，它仅关注人的价值，而且关注自然界和自然界其它生命的价值，并将设计的价值创造置于人与自然关系兼顾的基础之上，以“人与自然的和谐发展”为设计的出发点。

德国工业同盟

领袖者：穆特修斯，贝伦斯，威尔德

概念：德国在普法战争结束后，资本主义获得空前发展，随着技术和经济的发展，设计不仅得到了重视，而且出现了职业的设计师。穆特修斯是德国工业同盟的奠基人和整个活动的开创者，他在深入了解英国等其他欧洲国家和德国的设计现状的基础上，认为机械化与新技术是提高德国设计艺术的前提，反对任何对单纯艺术风格、单纯装饰的盲目追求，主张设计艺术必须追求目的，讲究实用功能，讲究成本核算，主张功能主义的设计原则。这个组织旨在提高工业产品的质量，追求商业的目的，奠定了德国产品重质量的传统开始。

宗旨:①提倡艺术、工业、手工业结合。②主张通过教育把不同设计综合。③强调走非官方的路线。④大力宣传功能主义和承认现代工业。⑤坚决反对任何装饰。⑥主张标准化、批量化生产。

包豪斯的意义与局限

包豪斯完成了设计由传统的手工艺向现代设计工业转变的历史使命，其三任校长对现代主义设计运动的发展和现代设计教育体系的建立具有举足轻重的作用。其历史意义主要有艺术与技术的新统一-;注重团体合作，这推动了企业集体合作制度的建立;强调标准化，打破传统艺术教育过分强调自由化的藩篱; 明确提出了设计的目的是功能，主张形式服从功能; 对材料、结构、肌理、色彩等方面有了科学的认识;设计必须遵循自然与客观法则;培养了一批既熟悉传统工艺又了解现代工业生产方式与设计规律的专门人才，将现代工业产品的设计提高到了新的水平。随着包豪斯的思想在一段时间内被 奉为现代主义的经典， 它的局限也逐渐为人们所认识:忽视了人对产品的心理需要; 过度强调标准化，在各个区域内形成了产品风格干篇一律的特点， 生产力快速进步使各国不再满足于这种风格一致、单调冷漠的产品;在城市规划设计上，格罗皮乌斯和他的现代主义同盟设计了-些复合式建筑群，房屋通风不错，光线也比较足，但是时间久了，会发现这种形式的建筑，无论材料、样式都没有很大的区别，缺少情感。

总的来讲，包豪斯虽然有局限性，但是它完成了设计由传统的手工艺向现代设计工业化转变的历史使命，其设计教育体系对当代设计院校的课程设置提供了理论依据和实践基础。

爱洛:沙里宁郁金香椅，被认为是20世纪五六十年代“有机”设计的典范。郁金香椅/沙里宁(美国)

采用了塑料和铝两种材料，由于圆足的特点，不会压坏地面。这些形式是仔细考虑生产技术和人体姿势才获得的，它的外型形如浪漫的郁金香，改变了四角支撑的结构形式，使人们坐在这张椅子上，腿部有更多的活动空间。（要求了解郁金香椅的具体样式，能作图）

1851年第一次国际工 业博览会的举行适时地对这一问题做出回应，水晶宫整座建筑采用预制拼装的方法，其意义在于:首先，新材料的运用，以钢铁为主的金属和玻璃代替土木砖石的传统建筑材料。其 次，现场可以装配玻璃， 体现了预制构件的优越性。第三，无任何多余的装饰，是一座如同花房一般的透 明大温室。水晶宫(图2- -78)展出了来自世界各地的产品，这些产品风格多样，或珍贵到罕见，或繁复到极致，或是简单到无以复加，当然也不乏一些产品既具备简洁的外形，不显刻板，又具备功能性的因素，兼备了便于生产的特性。

工业革命的影响

18世纪发生的工业革命完成了设计由传统的手工艺向现代设计发展的转折。工业革命是指人类从农业和手工经济转变到以工业和机械化制造业为主的经济的一-次转变过程，它是一次重要意义的转变和革命。由于工业革命的进行，随之而来的批量化、工业化、标准化的产品生产为设计带来了转变，并引发了设计史上的巨大变革。首先，设计行业开始从传统的手工制作中分离出来。传统设计是以手工业生产为特征的，设计者和制作者都是同一人，并无过多的职业分工。人类从采集、狩猎到农业的出现直到工业革命发生之前，生产活动基本上就是手工业活动。在中国古代，手工业是最基本的生产形式，手工业生产形成了官营、民营和家庭3种基本类型。在欧洲的传统社会中，也存在着3种手工业生产的基本类型，在现代设计产生之前，西方的设计生产方式也是以农民和城市的家庭手工业为主导。而进入现代，设计从制作中分离出来，成为独立的行业和职业，这对设计者提出了许多新的要求和任务，设计逐渐发展为一门专门的学科。

其次，新能源、新材料、新技术的诞生及运用，为设计带来了全新的发展，改变了传统设计材料的结构模式，这对产品的设计也提出了新的要求，设计师们面临着对新材料性能的认识和把握。如英国建筑设计师利用新材料玻璃和钢铁设计了1851年伦敦世界博览会的展馆，俗称“水晶宫”，成为划时代的作品。这也被后来一些学者认为是现代设计的开始。

第三，设计的生产方式发生了变化。工业革命所带来的标准化、批量化和机械化的社会化大生产方式，与传统的手工业下个性化、少量化的状态有所变化。与人们的日常生活相关联的产品规模得以空前地发展，现代设计开始关注并寻求满足于普通民众的需要，不再是以往宫廷中王公贵族显示权贵和富有的象征物。

工业革命带来的不只是生产方式的 内容过长，仅展示头部和尾部部分文字预览，全文请查看图片预览。 建立起消费者的信任。李宁没有出现过上述耐克的质量问题，但是在整体设计、品牌策划上所做的调整也面临一些挑战。2010年6月30日，李宁发布了品牌重塑的转型战略，其中包括改变标志、渠道调整、优化结构等-系列措施。因其转变大部分面向“90后”，作为国内运动系列的大品牌有些过于急迫。体 育产业独立评论人马岗接受记者采访时说:“ 对耐克、阿迪、安踏、特步等品牌对李宁品牌的包围策略，李宁需要拿出行之有效的策略来应对，这正是其品牌重塑的大背景，只是在时间点上，以及执行的过程，李宁团队有点操之过急。”虽然设计***的产业结构、发展方向具有相对独立性，但是在品牌销售运行中，大品牌的策略对相对较小的企业品牌设计规划具有一定的引导作用。

这种设计批评的理论观点，对于品牌而言，可以 建立一种特殊的关系，即设计者一设计批评者- -消费者之间的关系。当企业推出它的设计产品、商标、服务模式后，经过一段时间后，消费者会建立起对它的认识和理解，直至接受它。设计批评者在此过程中担任桥梁和纽带的作用，他们的理论观点使得消费者有了直观的认识;对于企业而言，消费者的反馈意见便于企业制定更为完善的策略，并敦促其创新。

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