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广电视角 新时期广播电视播音主持艺术的创新对策分析 巴　帅 （四川*** 国际***，四川 XX　610500） 摘　要：新时期是广播电视领域进入新媒体时代的关键过渡期，它要求广播电视播音主持艺术也 能随之创新，精进技艺，业内出现了不少行之有效的行业发展创新对策。本文结合新时期广播电视行 业的发展背景，简要谈谈播音主持艺术应有的发展姿态。 关键词：广播电视行业；播音主持艺术；新时期；新媒体；创新对策 中图分类号：G222.2 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2018）04-0110-02 如今是互联网时代，数字广播电视信息传播模式 取代了传统的有线电视发展模式，更多的新技术在新 时期崛起，这也深刻影响了广播电视播音主持艺术的 发展方向。广播电视播音主持艺术必须进一步寻求并 利用各种创新形式巩固、发展自身地位，保证自身在新 时期拥有新的发展姿态与发展方向。 一、广播电视播音主持艺术创新对促进广播电视 行业发展的现实意义 播音主持艺术是广播电视行业的核心艺术表现形 式，幕后旁白、画外音、新闻播报、节目解说等都需要 播音主持人。当前，在许多访谈类、竞技类、生活类节 目中也能看到播音主持艺术的变体，它不再仅仅指代 传统意义上相对正统的新闻播报艺术表现形式，而是 融入了更多发挥主持人个人能力、张扬个性魅力的新 鲜内容。当然，在新时期，广播电视播音主持艺术创新 还应该结合新环境、新媒体技术实现自我突破，而播 音主持人也要注重提高自我修养。在新时期，新媒体 技术和平台的出现通过诸多技术变化与应用丰富了节 目的内容和形式，促进个人创新能力的全面发展，快 速传递相应的精神内涵，全方位影响广大受众。一方 面，发挥了新媒体的技术优势；另一方面，通过新媒体 实现对广播电视播音主持艺术的创新转化，其具体的 艺术创新内涵还应该体现在更多层次，凸显更多现实 发展意义。 二、新时期的新媒体技术与广播电视播音主持艺 术创新思路 在新时期，大众对广播电视播音主持行业提出了 更高的要求，它不仅注重功能性的实现，还注重凸显艺 术性，关注提高业务质量、强化节目播出效果，最终达 到提高收视率、优化媒体平台的目的。其中，新媒体技 术成为广播电视播音主持艺术发展创新的关键。新媒 体集成了全新的数字艺术以支撑媒体形态，其中就包 括数字杂志、报纸、手机短信、数字影视、触摸媒体、数 字广播移动电视等多种表现形式。而在广播电视播音 主持艺术领域，对新媒体的应用则更强调综合创新，对 主持人的各方面能力提出了新的要求。 首先，新媒体要求突出个性化内涵，基于广播电视 节目受众的需求主动选择播音主持人，对他们的语言 表达能力的要求越来越高。主持人要通过语言表达引 导受众并发挥自身魅力，扩大受众面。在新媒体环境 下，广播电视节目主持人拥有更广阔的发展空间，他们 可以充分运用各种技术手段，与网络受众互动，甚至可 以开通实时互动交流功能，在第一时间与受众对接。 这些都对主持人提出了更高的要求，尤其是主持人的 语言能力。 其次，较之传统媒体，新媒体的信息传播技术和表 现形式呈现出多元化特征。在播音主持过程中对新媒 体技术的运用实现了图文、音频、视频内容和新闻报道 的深度融合，让新闻制播模式变得丰富多样，满足了不 同观众对于新闻播报和节目主持的不同需求。所以， 广播电视播音主持艺术还应该基于不同的教育背景、 不同年龄、不同职业的人有机创新主持艺术内涵，让更 多的受众接收到自己想要的信息。［1］ 三、新时期的新媒体技术与广播电视播音主持艺 术创新路径 在新媒体时期，广播电视播音主持艺术应该遵循 上述创新思路寻找新的发展创新路径，将播音主持语 言艺术自然地融入新媒体发展环境中，通过不断创新 整合电视、广播、互联网、主持人这四方资源，实现四位 一体化的行业范围拓展。不再限制受众与创作者本身， 利用信息 内容过长，仅展示头部和尾部部分文字预览，全文请查看图片预览。 . 能在一定程度上升华播音主持艺术，实现节目内容和 新闻研究导刊，2017（22）：152. 形式的创新。 ［3］郭某某 . 新媒体时代的播音主持艺术［J］. 青春岁月， （四）进一步增强播音主持语言的个性化特色 2017（19）：59. 在新媒体时期要进一步增强播音主持语言的个性 化特色，紧跟时代发展步伐，丰富语言内涵。个性化应 作者简介：巴帅（1985—），男，辽宁XX人，四川***国 该成为主持人的标签。与众不同的播音主持形象和独 际***播音与主持艺术系助教。 （上接第9页）人工智能等技术也还在探索中。将最新 拉斯韦尔将大众传播的基本社会功能概括为三个 的科技应用到文化类节目中是我国原创文化类节目未 方面：环境监视功能、社会协调功能以及社会遗产传承 来的一个发展方向。 功能。④其中社会遗产传承功能是文化类综艺节目应 （四）传播仪式：节目环节设置 当承担的基本社会责任。前人的知识、文化都是中华 美国传播学者詹姆斯·W·凯瑞提出的传播仪式观 文明史上的瑰宝，社会遗产传承功能要求大众传播媒 是一种从人类文化传承角度看待传播的理论视角。在 介将前人的智慧加以记录、积累、保存并传承下去，并 仪式观视角下，传播被认定为一种神圣的仪式，受众被 对现实社会环境发挥一定的积极作用。文化类综艺节 传播内容所营造的共同身份聚合在一起，产生强烈的 目在满足受众需求的过程中应当自觉承担起社会遗产 认同感。③在传播仪式观的视角下看待《国家宝藏》 传承的责任，通过创意性的节目设置使传统文化能够 也有许多相关细节，如明星嘉宾在接触文物时需要戴 被现代受众了解、认同。 上手套以及口罩等。这些细节都能向受众传达一定的 我国的传统文化内容丰富、层次多样，其中仍有众 信息，同时让受众对文物产生共同体验。《国家宝藏》 多文化精髓等待挖掘。电视节目制作人在制作文化类 除了这些细节的处理外，节目最后一个环节——宣誓， 综艺节目时，所设计的节目主题、环节应当符合主流价 也是该节目的点睛之笔。明星嘉宾与其他国宝守护人 值观的要求，从而制作出精良的节目。 一起手持守护人印信，共同宣读国宝守护誓言。通过 庄重严肃的宣誓仪式，引起受众的情感共鸣，强化誓言 参考文献： 所带来的情感震撼。 ［1］国家宝藏（央视综艺频道文博探索节目）［DB/OL］. 这种传播仪式在电视节目的娱乐化和商品化过程 百度百科，https：//baike.baidu.com/item/%E5%9B%BD% 中逐渐被忽略。例如，湖南卫视《天天向上》的附属 E5%AE%B6%E5%AE%9D%E8%97%8F/***?fr=al 小剧场《中华文明之美》，通过学堂中老夫子和学童的 addin. 形象，讲述中国的传统礼仪及其由来，但是在节目不断 ［2］格尔茨 . 文化的解释［M］. XX人民出版社，1999：103. 改版中被停档了。中国有几千年的传统文化，植根于 ［3］詹姆斯·W·凯瑞 . 作为文化的传播［M］. 华夏出版社， 优秀传统文化的电视节目应该对传播仪式引起重视， 2005：28-29. 通过仪式感的展示，增强受众对中国优秀传统文化的 ［4］郭某某 . 传播学教程［M］. 中国人民大学出版社，2011： 认同感，并在受众中形成一种共同信仰。 101. 四、结语 媒介的发展经历了以传者为中心到以受众为中心 作者简介：吴某某（1995—），女，湖北人，湖北大学新闻传播学 的过程，受众的需求越来越受到重视。在新世纪，受众 院新闻与传播学专业硕士研究生在读。 的审美趣味和需求也不断提高，为文化类节目的兴起 黄某某（1995—），女，湖北大学新闻***新闻与传播 提供了良好的基础。 学专业硕士研究生在读。 111 [文章尾部最后300字内容到此结束,中间部分内容请查看底下的图片预览]

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