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XX“拙政园”鉴赏

我想大家都听说过一句话“上有天堂，下有苏杭。”从这句诗中不难看出古人对XX、XX的赞美，但这句话中的“苏杭”二字却偏重于“杭”，也就是对XX的称赞更多一些。但其实XX与XX的风景都属江南风景，并且都有浓郁江南味道，我们一说起江南，便会想到苏杭，可见，这两座城市已经成了江南的代表。

我曾经去过XX，风景迷人，独具特色，但这一次我要去的地方是XX，有句话说得好，并不是我们身边没有美丽的事物，只是缺少发现美的眼睛。所以我相信*_**更美丽的景点，只是需要我慢慢发现。见到XX的第一眼，我便觉得整座城市都有一种温婉的味道，清新纯净的气息扑面而来，它与XX有着巨大的反差，少了一份壮阔，但却多了一份江南女子的清丽多姿，让人忍不住产生一份怜惜之情。如今已是二月，早已过了立春，但是北方依旧飘着雪花，但XX城却有了一些绿色的点缀，和煦的阳光和温暖的春风都让我感到浓浓的春意，来到XX，就如同来到古代的江南小城一般，惬意热闹。

来到XX自然想去的就是XX的著名景点，作为江南古典园林的代表——拙政园，便是我今天要去游览的景点。据说拙政园与XX的颐和园、XX的避暑山庄以及XX的留园一起被誉为“中国四大名园”，四园中XX就占两个，所以来XX首先要看的一定是园林美景。

拙政园位于XXXX面，是整个XX城面积最大的古典园林，始建于明朝，在这里你可以感受到浓郁的江南水乡特色，就如同穿越到明朝一般，古色古香的建筑设计让人恍惚梦境。拙政园中的水资源丰富，整个园都是以水为中心，亭榭楼阁均以精美为奇。花园共分为东、中、西三个部分，东花园内比较开阔，给人一种大气优雅的感觉；中花园则是整个拙政园的精华所在；而西花园主要是建筑精巧。三个花园各具特色，除此之外拙政园的南部为住宅区，体现了典型的江南传统民居设计，园南还有一处XX园林博物馆，这也是园内唯一一个园林专题博物馆。

进入拙政园中，映入眼帘的便是青绿的湖水，放眼望去，整个院子内的建筑亭台好像都是建在水上一般，今天正好阳光明媚，一缕缕阳光照射在水面上波光粼粼，像是一幅碧波图一般展现在我的眼前，二月的温度虽然不低，但是想要看到绿意阑珊的场面是不可能的，但每棵树上都抽出鹅黄色的嫩芽，星星点点的也非常可爱。

我首先去的地方是东部花园，这里被称为“归田园居”，但是当时的归园早已被废弃，如今我们见到的是后来经过修葺的花园，现在我们能看见的布局有平冈远山、松林草坪以及竹坞XX等，疏松爽朗是东花园的整体特色。

远山连绵，远远望去便觉得壮阔雄伟，让我觉得是极其开阔。松林草坪是一处不受季节影响的景观，松林傲立，挺拔的身姿丝毫不像经过寒冬的洗刷，反而青翠欲滴的颜色给人一种生机勃勃的感觉，或许这就是松柏的精神吧。草坪也异常宽阔，但是现在的草坪一定不似六月那样繁茂好看，像是一层毛绒绒的地毯铺在那里，游客们都喜欢躺在上面看着蓝天白云，享受这惬意美好的时光。竹坞中的竹子更是根节分明，身姿挺直，怪不得都说竹是君子呢！我漫步在竹坞之中，一股爽朗的清风迎面而来，吹得我心神荡漾，好想在这样的竹林中居住下来，每天醒来第一眼就能见到翠绿的颜色。离竹坞不远处有一XX水，面积虽不大，但清澈见底，映照着周围的绿植，像是一张明镜一般。

东花园的景色主要以大气典雅为美，它就像一位举手投足都大气清丽的江南女子一般，让人如沐春风，爽朗自在。接下来我去的就是中部花园，这里是真个拙政园的主要部分。在中花园中最常见的就是水池，这里的亭台水榭都似在水中漂浮，有的甚至直立水中，像是从水里长出来的的一样，据说池水面积就占了一般还多，所以在中花园中随处可见的就是清澈明净的水池。但中花园的主要植物是荷花，但现在不是荷花盛开的季节，所以无法看到妖娆多姿的荷景。但这里的建筑黑白相间，简单清新的颜色让人看了心情舒畅，一座座建筑伫立在水中，颇有江南水乡特色。

中花园中还有山岛，两座山岛隔水相望，并且岛上都建有一亭，亭子的设计精美巧妙，细致美丽，在这两座山岛见还有一座小桥，精致秀气，我站在桥上看着脚下波纹荡漾的池水和身旁两座美轮美奂的亭台，感到心旷神怡。北面还有一廊桥，长长的廊桥一直延伸至水边，在廊桥上漫步，有一种穿越的感觉，好像就这么走下去便走到了明朝。

西部是补园，主要以建筑为主，但似乎现在我们见到的格局是后来清朝加以改造的，曲折凌波的水廊给人一种在水上漫步的错觉，溪涧汩汩流淌的水声形成了一首自然的唱曲，悦耳动听。这里最突出的就是三十六鸳鸯馆，馆内装饰精美讲究，晴天时从室内透过蓝色的玻璃窗看到外面是一片雪景。室外起伏的回廊连绵相接，水波倒影，极富情趣。走过回廊还能见到一座扇亭，整个建筑呈现出扇子的形状，就连墙上的窗都是打开的扇子的形状。

拙政园内以水见 内容过长，仅展示头部和尾部部分文字预览，全文请查看图片预览。 和第一段长度差不多，大约十一分钟。最后一段则是化蝶，是主题再现。

曲子开始几声拨弦声接著长笛，好像在云端的感觉，以此来揭开序幕，有如从天上俯瞰人间，拨开云层，人物景象由模糊慢慢变得清楚。首先由小提琴奏出主题，二长二短加上一个结束句，绵绵长长，幽幽远远，仿佛祝英台在身旁说著昔日的故事。然后在低音重复一次主题，回到人间落了实。

管弦乐总奏主题，景象全明白了。大提琴代表的XX伯也出现了，两人情意绵绵，大小提琴和鸣奏著主题，渐渐的小提琴主导旋律并引进管弦乐再强调一次。等乐音渐歇，木管接续旋律慢慢落下。小提琴独奏深情舒缓带点内省的音色，表示祝英台对将来疑虑不安，但还是坚定相信自己。勇敢去爱吧！情绪轻快，笛声嘹亮，大提琴也婆娑起舞，有如风光明媚三月天两人春游。小提琴展现技巧，风华绝代。

相聚虽好总有分别，快乐情绪之后就是离情依依十八相送。将主题变奏缓缓奏出，有如迈不开的步履，却终究不得不离去。大小提琴二重奏，紧密结合难分难舍。在这段末尾由弦乐第一次奏出哭调主题，预言悲剧结局，这构成了全曲的呈示部「相爱」。

第二段发展部里面有三小段: 强、弱、强，也就是快、慢、快。开始如大浪涌来的管弦乐声代表祝父的反对，连续几个小节下行乐句，好像在说：不可以！不可以！小提琴则猛烈与之抗衡，两者冲突渐渐上升，最后全体合奏梁祝主题表示恋情曝光，一波波涌来浪潮终将这主题给淹没。

楼台会小提琴委婉的诉说情意，大提琴拨奏聆听。轮到大提琴倾诉爱意，小提琴一旁随和。突然，音乐急转而下，运用越剧中嚣板的「紧打慢唱」手法，XX伯因过度悲伤绝望而病逝。

祝英台在被迎娶过门途中，停在XX伯坟前哭灵，小提琴以凄厉声调哭出：梁兄呀！碎奏、断奏哀痛欲绝旋律，有哭声，有跪行，其中还有些回忆片段。渐渐的泪眼开了，哭声歇了，心意已决，在悲愤低音锣声中，纵身投入突然爆开坟墓中自尽，音乐同时推向最高潮。

乐曲的最终部份是再现部「化蝶」，在轻盈飘逸的弦乐衬托下，爱情主体再现，XX伯与祝英台从坟墓中化为一对蝴蝶，在花间欢娱自由飞舞，永不分离。

《雷雨》赏析

《雷雨》是曹禺的第一个艺术生命，也是现代话剧成熟的标志，《雷雨》一发表，就震动了文坛，而此时的曹禺只有二十二岁，此外，他的四大经典名作《雷雨》、《日出》、《原野》、《XX人》在千百个舞台上曾以多种面貌出现，被不同的人们饱含深情的演绎着，解读着，并一举将中国话剧推上了历史上最轰动热烈的颠峰时期。

《雷雨》剧作完全运用了三一律，两个家庭八个人物在短短一天之内发生的故事，却牵扯了过去的恩恩怨怨，剪不断，理还乱。狭小的舞台上不仅突现了伦常的矛盾，阶级的矛盾，还有个体对于环境，时代强烈不谐调的矛盾，在种种剧烈的冲突中完成了人物的塑造，其实悲剧早已潜伏在每一句台词，每一个伏笔中，只是到最后时分才终于爆发出来，化作一场倾盆雷雨，无比强烈的震撼了每个人的灵魂。

剧本以扣人心弦的情节，简练含蓄的语言，各具特色的人物，和极为丰富的潜台词。如刀刃一般在读者的心弦上缓缓滑过，那抖颤而出的余音，至今未息。在自然景物、肖像描写方面，《雷雨》特别重视音响和色彩效果，不惜用浓墨重彩表现。同时，还注意对人物的声音、气味、眼睛进行夸张的处理。《雷雨》的结构特色。

第一，情节曲折，故事性强，富有传祺色彩。剧作所讲述的两个家庭的悲剧、两个荒唐的乱伦故事都与周公馆发生了联系；三十年前的旧事和三十年后的现实都与周朴园有关，而周、鲁两家复杂的矛盾冲突和人事纠葛又互相交叉迭映在一起，，使剧本充满戏剧性和传祺色彩，悬念迭起，扣人心弦。

第二，结构严密，集中紧张。剧作从事件的危机开幕，在后果的猝然爆发中交代复杂的前因，将在进行的事件和过去发生的事件巧妙地交织在一起，并以前部分的戏来推动后面的戏，而所有的矛盾冲突，都浓缩在早晨至半夜的二十四小时之内，集中在周公馆的客厅和鲁贵的家中发生。全剧周朴园与蘩漪矛盾冲突的主干线索十分突出，由此牵连出的其他线索将全剧八个人都卷入紧张的矛盾冲突之中，形成了牵一发而动全身的集中严密的结构。

第三，明暗双线，纵横交错，引人入胜。剧作中周朴园和蘩漪的冲突是一条明某某，周朴园和侍萍的关系则是一条暗线。这两条线索同时并存，彼此交织，互为影响，交相钳制，使剧情紧张曲折，引人入胜。

最后，在三十年前旧景重现的基础上，将戏剧矛盾推向高潮，爆发了一连串的惨剧。这一结局具有很强的逻辑性，具有不可抗拒的说服力，它既生动地刻画了人物性格，又深刻揭示了作品的主题。

《雷雨》的独特结构，使作品成为具有中国特色的戏剧性强、爆发力大的优秀剧作。故有人云：“当年海上惊雷雨”之说。这是作者在借鉴外国优秀剧作的丰富经验，并照顾到我国群众艺术欣赏习惯的基础上，出色地创造而成的。

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