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***111 16汉语言文学2班 陈某某

诗的明朗与含蓄

—— 试比较谢某某、李白同题诗作《玉阶怨》

明朗与含蓄是中国古典诗歌两种截然不同的风格，这两种诗风通常都是互补的而非相斥，所以不应成为对诗歌高下立判的武器。诚然，诗贵含蓄，但明朗并非是站在含蓄的对立面。含蓄的诗固然耐人寻味，明朗的诗也同样发人深省。

谢某某的《玉阶怨》和李白的《玉阶怨》都是主要写思妇的寂寞和惆怅。同样的，诗的题目是“玉阶怨”，从诗歌的字面上看，并无一字写“怨”。其中这两首诗歌中最大的异处是，谢某某的诗风偏向明朗，而李白的诗风偏向含蓄。那是怎样造成这种诗风迥异的呢？首先，谢某某笔下的宫女是具有心理活动的——思君此何极；李白笔下的宫女形象是没有任何的心理活动和人物的姿容神情描写。其次，在艺术表现方法上，李白的写实部分更具有启发性，自然而然地就会联想到更深层次的画面。最后，李白继承了谢诗的自然清新，在此基础上向深处拓展，形成更加悠远流长的意味。

李白的《玉阶怨》，语少情长，清新隽永，读来却觉意味深长，吟咏不尽，反复品读“却下水精帘，玲珑望秋月”愈觉精妙，深得中国古典诗歌的“含蓄美”的韵致，达到了“言有尽而意无穷 内容过长，仅展示头部和尾部部分文字预览，全文请查看图片预览。 动读者的想象、联想和再创造的积极性，自觉地思考语词间暗含的内在联系，有限的字句就具有了神奇的魅力。“着笔其外，正得其中”，这正是诗人“点石成金”的高卓之处。

当然，明朗不等于悬崖瀑布，一泄无余，读之了无意蕴；含蓄也不等于晦涩、艰深，令人如读天书，顿而囫囵吞枣，百思不得其解，但是诗歌不论明朗或含蓄，都要能对接受主体的读者产生声入人心、引发共鸣的美感作用。简而言之，明朗与含蓄的风格其实包含了编码者对解码者的无限信任。

所滑诗的明朗，不过在表情达意上“直一点”；所谓诗的含蓄，不过在表情达意上“曲一点”。“直”要直抒胸臆，具有情之所钟，金石为开之势；“曲”要曲径通出，令人享柳暗花明又有一村之乐。谢诗从具体的诗歌意象“珠帘”、“流萤”和“罗某某”，传达出某些人类共通的情感，诗歌截取了殿堂、长夜等特定的场景，以独自缝制寒衣的典型情节，凝练地抒发了思妇的情感体验。谢某某选取的画面细节——“长夜缝罗某某”，诗中明确指出思妇动作行止的具体描摹，留给读者想象的空间较狭小，明确告知读者思妇的心理活动是在思念意中人，诗歌的妙处在于怨恨溢于纸面主要是通过思妇人物举止的描绘，而人物的内心活动却真切动人地呈现出来。

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