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1. 艺术起源

1.1 艺术起源的各种观点

模仿说、表现说、游戏说、巫术说、劳动说等。

这些学说都与人类的特定历史时期的认识水平相契合，同时也与那一历史时期人类的艺术创造相辅相成。

1.1.1 艺术起源——游戏说

观点：游戏说的核心观点是认为艺术活动起源于人的游戏冲动和游戏活动。

从古希腊的柏拉图、亚里士多德开始，虽然只是提及并没有作过多的解释，但是已有了游戏理论的雏形。

（哲学根源）这一学说的哲学根源，德国古典哲学创始人之一的康德，他认为美是无功利的，而美感产生于“想象力的游戏”，由于艺术创造美感，因此就要无功利的自由意志的参与。虽没有对“游戏”做专门的论述，但提升了“游戏”的地位，把它作为阐释艺术性 质的工具。

（明确提出）发展到18世纪席勒才对“游戏”作了专门研究，形成了“游戏说”。 席勒认为，艺术起源于非功利性的“游戏冲动”。他提出，人在现实生活中是不自由的，因为人既受到感性冲动的强迫，有受到理性法则的束缚。把“游戏”一词融入其美学思想，用“游戏”来解析艺术，寻求“救 世”之道，独树一帜地把常人眼中非正式、娱乐的活动与抽象、严肃的理论联系在一起。

（不断完善）到19世纪，英国哲学家斯宾塞受康德和席勒的影响极大，他认为，游戏与审美有一个共同的特征，那就是两者都不能直接有助于维持生命，都与功利无关。高等动物具有剩余精力，剩余精力主要被用来“游戏”。在自由地发泄过剩精力的过程中，人获得了快感和美感，创造了艺术，因而“游戏—审美—艺术”所构筑的生存方式，成为与人类的功利活动方式相对应的另一类活动方式。

无关功利

但其实艺术家们的活动还是有束缚的且有目的和功利。

意义：

总体上说，"游戏说"的确在一定程度上解释了人类为什么会看似无意识地迷恋对自身"生存"无关痛痒的"艺术"这一问题。所以，"游戏说"在艺术起源问题上的价值就在于它在一定程度上揭示了艺术发生的原动力问题：

其一，人们的确是在满足了衣食住行的功利需求后，才用过剩精力从事艺术活动的。

其二，艺术与游戏之间的共通之处在于——它们都是超功利的，不能满足人们实际的物质需要；都具有假定性的特征，使人由此产生愉悦的感情。因此"游戏说"也在一定程度上揭示了艺术的部分特征。

其三，从文化的角度去理解"游戏"与艺术之间的关系，至少包含两个方面∶一方面，"游戏与艺术都是对自然、放松状态的一种追求；另一方面，"游戏"中蕴含着艺术形式的丰富性与多样性，是艺术家创造与革新艺术样式的源泉。

游戏说在揭示艺术起源的问题上体现了一些有价值的思想∶

首先，人只有在满足功利目的之后才会有过剩精力从事艺术活动;

其次，游戏和艺术在超功利性、假定性以及娱乐性等方面具有共同之处;

再次，在对原始民族艺术的考察中发现，艺术与游戏的确有着千丝万缕的关系，比如原始人在空闲时所进行的大规模的狂欢舞蹈和歌唱，其奔放的情感和欢快的节奏是不可能在劳动中产生的。

缺陷：从艺术和游戏二者的本质差异上看出。就持续性或影响力而言，游戏无疑是短暂的，而艺术却是长久的。就目的而言，游戏是为了发泄过剩精力，而艺术具有认识、教育和审美等多重功能。游戏说把艺术看成是脱离社会实践的绝对自由的纯娱乐性活动，且偏重于从生物学的意义上看待艺术的起因，过分强调艺术与功利的对立，忽略了艺术本身的复杂性，这使它在揭示艺术发生根源时遇到了无法克服的困难。

席勒：

1、18世纪德国哲学家、文学家

2、生平：

3、观点：艺术起源于非功利性的“游戏冲动“。人在现实生活中受到外在自然和内在人心的双重束缚，当然是不自由的。 因为此时人们只能以功利目的观察外界，不能获得以外观为目的的 内容过长，仅展示头部和尾部部分文字预览，全文请查看图片预览。 自己的住宅，周围的环境，广大的地面和天空。”这种情况下就出现了原始人信奉的交感巫术。他进一步指出∶ 原始艺术源于原始巫术，而原始巫术则根植与原始人万物有灵的世界观。因此原始人无法按照世界的本来面目来认识世界。

费某某

1、英国人类学家（1854—1941）

2、生平

3、观点：他所著的《金枝》一书中认为，所有的原始巫术都遵循两种形式逻辑∶一是相似律，一是感染律。前者是指，巫师相信，它能够通过模仿来实现自己的愿望；后者则是，巫师认为可以通过一个物体来对一个人施加影响，只要该物体曾被那个人接触过。由此巫术活动可分为“模拟巫术”、“接触巫术”两种。

1.1.2 艺术起源——劳动说

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