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一、经典好莱坞电影的特征

1.制片厂制度是支撑美国好莱坞电影的主要体制。在好莱坞，制片厂形成一种企业化的工厂体制，形成了一些至今仍然存在的大型电影企业，派拉蒙，米某某，20世纪福斯，环球，华纳兄弟，雷电华，联美，哥伦比亚。在制片厂制度里，左右一部影片命运的不是导演是制片人。

2.与之相关的另外一个特点则是好莱坞的明星制度，明星所需要的通常主要不是演技，而是某种在摄像机前可以体现出来的魅力，或者是某种恰当的外形和气质，如：作为一个天才的喜剧演员，卓别林为全世界数以亿计的电影观众创造了经久不衰的电影神话。

3.类型电影，类型电影是按照不同类型或者样式制作出来的影片，它在好莱坞一直占据着统治地位，类型片主要有西部片、强盗片、歌舞片、喜剧片、恐怖片、科幻片、灾难片、战争片等等，

类型电影有着公式化的情节，定型化的人物，图解式的视觉形象。

好莱坞电影存在的根本缺陷：

艺术分工的偏激化，

对企业家和统计家的盲目信赖，尤其是金融资本家对于涉及人和社会的主题的禁止，好莱坞变成了“制造腊肠的机器”

第二次世界大战结束之后，好莱坞电影开始走向衰落，

二、简介爱森斯坦

苏联蒙太奇学派 爱森斯坦在他的第一部故事片《罢工》，开始了严格意义上的蒙太奇作为一个学派的运动，影片中运用了自己的“杂耍蒙太奇”理论，在他看来，蒙太奇，就是把时间和空间里随意选取的一些“杂耍”组接在一起。

《战舰波将军号》作为世界电影史最伟大的作品之一。充分体现了爱森斯坦的蒙太奇思想，每个部分都包含着冲突的命题。影片中最为经典的段落“敖德萨阶梯”，在这个段落中，爱森斯坦将先锋派文学，戏剧理论，维尔托夫和库里肖夫的理论结合在一起，并以其天才进行了创造性的发挥。爱森斯坦以无数富有表现力的镜头，如：母亲抱着孩子的尸体，夹鼻眼镜下流血的眼睛等，实现了自己的理想。

三、意大利新现实主义

1、意大利新写实主义的真正历史开始于1945年，罗伯特，罗西里尼拍摄了《罗马不设防的城市》，表现了真实形象的性格特点，从而确立了意大利新现实主义，在世界电影格局中的地位。

2、意大利新现实主义的美学特征：扛着摄像机XX，在日常生活中发现事件，到围观的群众中去寻找演员

3、意大利新现实主义在电影形态上出现了一些明显特征

在叙事上，意大利新现实主义倾向于松弛经典电影的叙事关系，允许无因果动机的细节存在，因而，观众无法清晰地了解一个事件的结局或者一个前因的后果。

在拍摄手法上，意大利新现实主义与经典好莱坞电影形成更为明显的对照，新现实主义的场面调度主要依靠实景，即所谓扛着摄像机XX，直接从街道日常生活中摄取表现对象，在光线处理上，抛弃了好莱坞电影三点布光的经典手法，而倾向于采用自然光效，

在演员选择上，意大利新现实主义与好莱坞的明星制度有着很大不同，新现实主义的导演并不排斥职业演员，但他们也会选择一些在外貌行为上更加接近角色的非职业演员，

四、法国新浪潮再（电影手册 麦茨）

电影手册：安德烈 巴赞主编的，聚集了一批青年编辑人员，如弗吕某某、夏布洛尔和戈达尔等人。他们深受萨特的存在主义哲学思潮影响，提出“主观的现实主义”口号，反对过去影片中的“僵化状态”，强调拍摄具有导演个人风格的影片，他们所拍摄的影片可以描绘都市人的处境、心理、爱情与性关系，与传统影片不同之处在于充满了主观性和抒情性。

法国新浪潮电影中，外景拍摄成为通行的方式，自然的白昼之光取代了叙事的摄影棚布光效果，演员可以即兴创作台词，摄影机可以充分运动，长镜头在影片中频频出现，叙事松散，叙事的连续性被打断结局走向模糊，

5特吕弗“作者电影”理论认 内容过长，仅展示头部和尾部部分文字预览，全文请查看图片预览。 展状况 ，保证自身区域电影特色的同时相互借鉴 。在提到 “比照”这个概念 ，我认为从横向上来看 ，中国电影偏爱与好莱坞电影进行比较 ，而忽视了亚洲的其他地域 ，同时在 “比照的维度上也应该纵向挖掘 ，使 “比照”扩展到文化承 袭 、本土特色等诸多方面 ，在发展路径上要继续扩大合 亚洲电影正在把视野从好莱坞拉回到亚洲地区 ，从单一 的 、表皮化的研究转变 为多角度 、深源化的研究 ，中国作为亚洲的文化大国之一，对亚洲电影在世界电影的地位发展中有很大的作用，我们要回到亚洲而不能只局限于本土 ，我们要向亚洲进展而 不能只与好莱坞建立合作 ，要让 “中国电影资 本的外溢 ”具有更 高级的价 值 。　

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