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一、《茶馆》剧作赏析

相比于传统结构的剧作，老舍先生的《茶馆》在剧本长度上更为简短，但是更加有不同凡响之感。在只有三幕的剧本中是横跨长达五十年的时间跨度，以及涵盖了将近七十多个并且此起彼伏、接连不断的人物。以裕泰茶馆所彰显的时代故事以小见大地从各色人物的生活反映出社会变迁。而剧本全篇叙事时间线清晰分明，且张弛有度、散而不乱，各个不同阶层与地位的人物在裕泰大茶馆里来来往往几张历经岁月沧桑的脸，就展现了戊戌变法、军阀混战和新中国成立前夕三个时代近半个世纪的社会风云变化。虽然茶馆的掌柜王某某在茶馆的墙壁上贴满了“莫谈国事”的纸条，但进来茶馆的人却都在谈论国事，这个茶馆也在国家政权交替中渐渐没落。

从清末到军阀混战再到抗战胜利后的三个历史时期是剧本发展的纵向脉络，而与传统剧作的“一人一事”的戏剧结构不同，为了展现三个不同历史发展阶段的人物群像，老舍采用了“多人多事”的“人像展览式”结构，并且将三个时代的人物的与历史纵线交错连结，使诸多历史社会现象淋漓尽致地展现出来，在剧作结构上这与布莱希特的“叙事体戏剧”里的特点——，没有贯穿始末的冲突和情节，全剧时间跨度大有着相似之处，而这样的剧作结构模式与曹禺先生的《日出》有异曲同工之妙。

二、《茶馆》人物刻画

在设置人物的戏剧创作上，老舍沿袭并发挥了在以往在小说中着力刻画人物形象的优势与特色，《茶馆》的人物群像作用比起《龙某某》更为重要，从程某某、丁四等等人物形象可见人物刻画在老舍戏剧中有重中之重的地位，而这一特点也让《茶馆》的艺术效果发挥到极致。

在《茶馆》中，人物最显著的特点是单某某，即老舍选取最能体现人物性格特点的侧面来刻画人物，让不同人物个性鲜明具有记忆张力地呈现出来，使剧本虽然人物众多，但是不显得凌乱庞杂，各自具有记忆点和戏剧张力。

老舍先生擅长描写老**_*井气儿，擅长表现中国的世态，他基本的文学精神是对**_*不歇的批判。老舍先生可以说是以小见大的典范，曹禺曾评价他为“举重若轻”。

《茶馆》的语言往往能做到“闻其声知其人，三言两语勾勒出一个人物形象的轮廓来”。就连刚看完幕启那段介绍，我就想坐在裕泰大茶馆的条椅上，向王掌柜讨碗盖碗茶喝，点碗烂肉面吃。

《茶馆》里出场的人物并不是很多，却囊括了当时世道上至皇帝太监下至流氓特务的三教九流。每个人物仅是两三句对话，便把身份、性格、行事作风交代得一清二楚。不能不说这是老舍先生的功力，在他的笔下，每一个人物的选取都是具有代表性的，每一个角色都是鲜活生动的，寥寥数笔几句台词，却能让人引起沉痛之心。

老舍先生曾经说过：我想写一出最悲的悲剧，里面充满了无耻的笑声。那么无疑《茶馆》做到了这一点。裕泰大茶馆的掌柜王某某，二十多岁从父亲手中接过这个茶楼苦心经营。他恭顺谨慎，委曲求全，处世圆滑，善于应酬，只为在动荡的乱世守好这个茶馆。随着时局的变化，也对自己的茶馆进行改良。卖茶不行，开公寓。公寓没了，添评书，评书也不叫座。社会的动荡渐渐扼住了他的颈脖，王某某一筹莫展，他到底喊出了从来不敢喊出的话：“人总得活着吧？我变尽了方法，不过是为了活下去！是呀，该贿赂的，我就递包袱。我可没作过缺的的事，伤天害理的事，为什么就不叫我活着呢？”

老舍先生说过：最大的牺牲是忍辱，最大的忍辱是预备反抗。当“三皇道”要来霸占他的茶馆时，王掌柜的反抗不过是吊死在自己经营了一辈子的茶馆中，思之唏嘘。

在剧本中，我最喜欢的还是提着鸟笼来喝茶的常某某，他仗义直言，敢说真话，他能冲口喊出：“我看哪，大清国要完！”虽然他因此遭受一年牢狱之灾，但他一生保持着满族人耿某某、倔强的脾气，不向恶人低头，不向命运让步 内容过长，仅展示头部和尾部部分文字预览，全文请查看图片预览。 于茶馆这一场景的选择，它是可以外在于时间的，成了手术刀、载玻片，可以用于切割和承载历史，也经得起显微镜式的刺入骨髓的打量。《茶馆》不同于《日出》等近代剧作之处在于，后者是摘取了社会的一个部分，是时代整体性矛盾的冰山一角，需要掰开揉碎抽丝剥茧，而《茶馆》则是千头万绪一并从中斩断，把芜杂交错的截面直接呈现在观众面前，整个舞台仿佛一刀剖开了巨大历史的一个横断面，把封锢其中各式各样的灵魂释放出来，交糅成最复杂的人性与时代。

我们依然需要、甚至前所未有地需要《茶馆》。是历史选择了老舍，而老舍选择了《茶馆》，让它背负起把动荡的历史和人性从中剖开给人审视的使命，用自己去承载一个民族永久的回望、体味与祭奠。

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