中国美术简史
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中国美术简史
第一编 史前及先秦美术（距今约 200 万年前---公元前 221 年）
第一章 史前美术
重点；第五节 新石器时代的绘画艺术
中国新石器时代的绘画艺术主要体现在彩陶的装饰纹样上。
仰韶文化，马家窑文化的彩陶图案特点：质朴明快，绚丽多彩。
仰韶文化的彩陶器形与纹饰可分为数种类型，其中半坡类型和庙底沟类型的彩陶艺术成就最为杰出。
代表陶器：人面鱼纹彩陶盆（仰韶文化半坡类型 高某某16.5厘米 红陶 陕西西安半坡出土）
鹳鱼石斧图彩陶缸（仰韶文化庙底沟类型 高47厘米 红陶 河南临汝阎村出土）
/（人面鱼纹彩陶盆）/（鹳鱼石斧图彩陶缸）
地画，壁画及岩画
中国至今发现最古老的壁画遗迹，是辽宁建平，凌源交界处牛河梁红山文化女神秒遗址出土的壁画残块，或用赭红色画成勾连纹图案，或用赭红间黄白色彩描绘三角纹图案。
岩画是用矿物质颜料涂绘或用石器磨刻、敲凿乃至用金属工具刻划在山崖石面上的图 画。高度提炼的、极其单纯的、也是平面性的。
代表：将军崖稷神岩画（新石器时代晚期 高280厘米 岩石 江苏连云港将军崖）
/（将军崖稷神岩画）
新石器时代的雕塑艺术
重点作品：碧玉龙（红山文化 通高26厘米 玉内蒙古翁牛特旗三星他拉村出土）
/(碧玉龙)
先秦美术（公元前 21 世纪——前 221 年
青铜器艺术
中国的青铜器发端于黄河流域
商代晚期已形成了较完备的青铜种类，分礼器（包括炊煮器，食器，酒器，水器），乐器，兵器，工具及车马器等四大类。
礼器之中的炊煮器有：鼎，鬲（lì），u(yXXXXXn)等品种
食器：簋(guXXXXX)，盂 ，| （fXXXXX），豆等品种
酒器：觚（gXXXXX），爵，觯（zhì），e潱╦iXXXXX），尊，卣（yXXXXXu），壶，觥（gXXXXXng），M（léi），v桑╤é），瓿（bù），方某某
水器：盘，S （yí），鉴
乐器：铃，铙（náo），鼓，钟，旽
兵器：钺，戈，戟，矛，刀，胄，镞
车马器和杂器：辖，马某某，銮铃，炉，灯，带钩
代表青铜器：四羊方尊（商代后期 高58.3厘米 青铜 湖南宁乡出土）
莲鹤方壶(春秋中期 通高118厘米 青铜 **_*
/(四羊方尊) /(莲鹤方壶)
第三节 绘画艺术
先秦绘画以人物肖像画为主，寓有兴衰鉴戒，褒功W猓だ窠谭瘛Ｎ笞迦粘Ｏ砝稚罘竦墓ひ招曰婊踩〉昧送怀龅某删汀?/p>
代表画：人物龙凤帛画（战国 31×22.5厘米 丝帛 湖南长沙陈家大山楚墓出土）
人物御龙帛画（战国 37.5×28厘米 丝帛 湖南长沙子弹库楚墓出土）
/ (人物龙凤帛画) /(人物御龙帛画)
画像石与画像砖
汉画像石
代表画像石：
闵子骞失棰画像石（东汉后期 23×39厘米 青石板 **_*部）
孝孙原i柣袷XXXXX汉笃?23×32厘米 青石板 **_*部）、
/（闵子骞失棰画像石）/（孝孙原i柣袷?/p>
秦汉画像砖
画像砖是秦汉时代的一种建筑装饰构件，与画像石类似（具体书本P57）
雕塑艺术
秦汉墓葬中的陶俑，木俑和其他雕塑艺术品
代表：秦兵马俑
艺术特色：秦始皇陵兵马俑：兵马俑反映了秦王朝兵强马壮、叱咤风云的气势。秦始皇兵马俑是以 现实生活为题材而塑造的，艺术手法细腻、明快，手势、脸部表情神各异，具有鲜明的个 性和强烈的时代特征，显示出泥塑艺术的顶峰，为中华民族灿烂的古老文化增添光彩，给世 界艺术史补充了光辉的一页。
立式说唱陶俑（东汉 高66.5厘米 灰陶 四川郫县出土）
/ /(立式说唱陶俑）
（秦兵马俑）
汉代石刻
代表石刻：
马踏匈奴石刻（西汉元狩六年（公元前117） 高168厘米 花岗岩 陕西兴平道常村霍去病墓前）
/（马踏匈奴石刻）
建筑艺术
建筑实物遗存
重点：四神瓦当（托本）四神：青龙，白虎，朱雀，玄武
/
瓦当----是指屋顶檐头简瓦前面的陶治圆形遮挡物，俗称瓦头。同时又是一种装饰物。瓦当 主要有图案纹和文字纹两种，瓦当艺术是中国传统艺术的一部分。
工艺美术
玉雕艺术
代表玉雕：羽人骑天马玉雕（西汉晚期 高7厘米 羊脂玉 陕西咸阳北郊出土）
/（羽人骑天马玉雕）
青铜工艺
代表：长信宫灯（西汉前期 高48厘米 铜质鎏金 河北满城窦馆墓出土）
/（长信宫灯）
魏晋南北朝绘画艺术
魏晋南北朝著名画家
曹某某，三国吴某某，是早享有盛誉的一位画家，他的画被列为吴某某“八绝”之一。
顾某某 东晋伟大的一位画家，也是早期的绘画理论家。顾某某的绘画注重表现人物 精神画貌，尤其重视眼神的描绘。《女史箴图》共九段，内容是讲解诫宫中妇女的一些封建 道德规范。“春蚕吐丝”、“春云浮空、流水行地” 游丝描。
《洛神赋图》是据诗人曹植的《洛神赋》而画的。创造了人神相恋的梦幻境界，用以抒 发作者失恋的感伤。
南朝人物画：
陆探微的“秀骨清象”的人物形象 密体
张某某（张某某 凹凸法 疏体）。
张某某的艺术特色：他曾吸取天竺晕染画风在一乘寺画凹凸花，因其强烈的立体感吸引观众，以致时人称一乘寺为凹凸寺。
曹仲达以发梵像著称，被誉为“曹某某”，后世评述他的风格说：曹某某，其体稠叠而衣服紧窄。即所谓：“曹衣出水”
杨某某 作品传世极少，《北齐校书图》是流传下来作品之一。
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《女史箴图》（局部） 《北齐校书图》（局部 宋某某）
魏晋南北朝绘画遗迹
代表作品：
《竹林七贤玉荣启期》（南朝·宋 80×240厘米 模印拼镶砖画 江苏南京西善桥南朝墓出土）
竹林七贤：魏晋名士嵇康、阮某某、山涛、向某某、刘某某、王某某、阮某某
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画学论著的出现
谢赫“六法”
南齐谢某某《画品》中提出 1、气韵生动 2、骨法用笔 3、应物象形 4、随类赋彩 5、 经营位置 6、传移模写“六法”。六法原先是绘画优劣的批评准则，后来成为中国画的经典 理论和实践指导原则。
a、气韵生动：原指表现出对象的精神面貌，使作品具有生动的感染力。骨法用笔：指 物象的结构和表现这种结构的线条笔法；应物象形：应对描绘对象的外形再现形象；随类赋 彩：依据不同的对象色彩类别表现色彩；经营位置：构思和构图的谋篇布局；传移模写：临
摹学习前人的优秀作品，向遗产学习。
孙畅之的《述画》书中记述了汉代至南朝宋、齐各代画家传记，杂以评论。
宗某某、王某某的山水画论
宗某某《画山水序》，他认为山水是以其外形体现“道”的，因而图绘山水形象可以领悟虚无之道。
山水画家王某某《叙画》他指出了山水与地图的区别，并强调山水画创作的“致”和“情”，反映了当时画家对自然山水娱情作用的认识。其中“望秋云，神飞扬，临春风，思浩荡。虽有金石之乐，圭璋之琛，岂能仿佛之哉”的语句，表达了对自然之美的热爱以及艺术家的审美理想。
隋唐的绘画艺术
代表作品：《布辇图》（宋某某）（唐 阎某某 38.5×129.6厘米绢本设色 北京故宫博物院）
描绘了贞观十五年（641年）唐太宗下嫁文成公主与吐蕃王松赞干布的联姻事件。
/《布辇图》（宋某某）
尉迟乙僧 以擅长画佛像和外国人物著称。他画“外国鬼神，奇形异貌，中华罕继”。
其艺术特色：“身若出壁”、“逼之标标然” 铁线描
吴道子（画圣） 在唐代，吴道子独创的宗教图像样式，称为“吴家样”。
第一节：仕女画代表人物及代表作品
张某某：《虢国夫人游某某》《捣练图》
/ /捣练图（局部）
周某某：对于了解周某某画派和风格，《簪花仕女图》《调琴啜茗图》《弈棋仕女图》等也有重要意义。
《挥扇仕女图》、
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周某某也是一名宗教画家，他所创造的“水月观音”之体成为广为流传的佛画样式，被称为“周某某”
山水画家与作品
展子虔 《游某某》
“大小李将军”
李某某 《江帆楼阁图》 李某某 《明皇辛蜀图》
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水墨山水
王维 苏轼评价他的作品为“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗”
张某某 他的名言“外师造化，中得心源”所强调的即在于通过摹写自然山水来传达人物的主观性情。
花鸟畜兽画家与作品
花鸟画
薛某某 擅长画鹤 杜甫有不少称赞他的诗句“薛公十一鹤，皆写青田某某，画色久欲尽，苍然犹出尘”
边某某 擅写活禽生卉、山花园蔬，时以牡丹第一、正面鸟第一、折枝第一称名画坛
其笔下牡丹“画色红淡，若me露疏风，光色艳发，披多而色洁”
畜兽画
韩某某 《照夜白图》（画的是玄宗御马） 《牧马图》
《五牛图》（唐 韩某某 全某某20.8×139.8厘米 纸本设色 北京故宫博物院）
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绘画史论著作的发展
张某某《历代名画记》是中国第一部体例完备，史论结合，内容宏富的绘画通史著作。
书中首先阐明了绘画的功能：“夫画者，成教化，助人伦，穷神变，测幽微。与六籍同功，四时并运。”
书法篆刻艺术
魏晋南北朝书法
王羲之（书圣）《兰某某》（行草）《官某某》《姨母贴》《奉橘贴》等
王某某 《鸭头丸帖》（行草）
隋唐书法
张旭 《古诗四帖》（草书）《食鱼帖》《苦荀帖》
雕塑艺术
陵墓雕塑
唐代陵墓雕刻代表作品
昭陵六骏之飒露紫（唐 高176×207厘米 石质 美国费城宾夕法尼亚大学美术馆）
/
唐太宗李世民在世时依九]U山营建昭陵，开创了“因山为陵”的先例。
六骏指的是太宗征战时骑过的骏马,即：飒露紫，拳毛?，青骓，什伐赤，特勒骠，白某某
六马姿势各异，有站立、徐行、 奔驰三种。典型的浮雕创作技巧，巧妙的运用流畅强韧的弧线，犀利挺劲的直线，曲直相辅， 刚柔相济，使浮度并不高的战马形象产生了近乎圆雕的强大体积感。“昭陵六骏”是我国浮 雕艺术史上具有代表性的作品，具有重要的实物史料价值。
第一章 五代两宋的绘画艺术
第一节 五代绘画的承前启后
周某某 作品有《重屏会棋图》描绘中主李t熡肫湫值苻钠澹顃熥谀衬常哂行は?画意义，因背景的屏风中又画一屏风，故名重屏。衣纹勾线以细劲而带顿挫的颤笔形成独特 的风格。
顾某某 顾以画人物肖像著称，现在《韩熙载夜宴图》是他唯一的传世作品，表现了南 唐大臣韩熙载放纵不羁的夜生活。《韩熙载夜宴图》刻画了失意官僚的心理矛盾和腐朽的生 活面貌，较之其他表现贵族生活的画卷有着更深刻的意义。
/ 《重屏会棋图》
荆某某、关某某、董某某、巨然的山水画特色
荆某某 重要的山水画理论著作《笔法记》中“六要”，即：气，韵，思，景，笔，墨六个要素， 在山水画领域发展了谢赫的六法论。 《匡某某》
关某某，现存传为他所画的《山?待渡图》和《关山行旅图》，都画出了北方深山中幽僻 荒寒的气氛。特别是《关山行旅图》峰峦峻厚而富变化，山腰云气缭绕，山下板桥枯树、野 店荒村，点以人物活动，具有浓郁的生活气息。
董某某 他的山水画有水墨和青绿二体，尤擅水墨山水，皴擦点染结合并用，创造了披 麻皴和点子皴等表现方法。《潇湘图》《夏某某》、《夏景山口待渡图》、《龙宿郊民图》等。《龙 宿郊民图》则以披麻皴和青绿赋色画出金陵。
巨然 巨然名迹《万壑松风图》、《层峦丛树图》
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《匡某某》 《关山行旅图》 《潇湘图》
黄某某、徐熙的花鸟画艺术；
黄某某：杰出画家。为宫廷御用画师。他的花鸟画多用淡墨细勾，然后再以重彩渲染，即 “双勾填彩”法。作品多描写宫廷中的珍禽异卉，画鸟羽毛丰满，画花艳丽工致，勾勒精细， 几乎不见笔迹，而以轻色染成，谓之“写生”。与江南的徐熙并称“徐某某”，有“黄家富贵， 徐熙野逸”之说。 徐熙运用质朴简练的手法，创立了水墨淡彩的画派。所有的描绘，不论 在形或神方面，都表现在“落墨”，即一切以墨来奠定，而著色只是处于辅助地位。
宋代人物画家和作品
朝元仙仗图（局部）（宋 武某某 全某某44.3×580厘米 绢本水墨 美国王季迁收藏）
/朝元仙仗图
李某某《五马图》《临韦偃牧放图》
/《五马图》（局部）
梁某某（减笔人物画）《泼墨仙人图》也用酣畅的泼墨画法，绘出仙人步履蹒跚的醉，用简括的细笔夸 张地画出带有幽默感的沉醉神情，十分成功。
《清明上河图》:代表了宋代风俗画发展的高度水平，墨笔淡着色，全景式构图， 严谨精细的笔法。张某某:北宋后期卓越的风俗画家，擅长画建筑，车船等风俗题材
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张某某《清明上河图》（局部）
具有现实意义的历史故事画
宋代历史故事画除承袭前代“存乎鉴戒”的作用外，并以古喻今，反映了人们对当代现实问题的态度。以表现褒忠贬奸及民族矛盾的题材最为流行。
代表作品：
陈某某《文姬归汉图》
/
第四节 宋代山水画家和作品
李成 北宋著名的山水画家。李成的画派是承接着荆某某、关某某而来。李成的山水画是纯出 于某某，它的风格清劲，墨法变化微妙，以描写烟林平远景色见胜。李成画山水在用墨上有 特殊研究。李成对于用笔、用色和画面结构也都特别用心。一定多以平视为基础，从地平线 上来看屋檐自然要掀起，画山上亭馆自然也是从下望上。 《读碑窠石图》
范某某 北宋时期著名山水画家，和董某某、李成并称为北宋三大家。范某某的山水画初是学 李成的。范某某在艺术上借鉴前人而有所得，又进一步在思想上起了新的变化。范某某的山水是 外师造化而来，这些山水的原型是从真山真水中汲取的。范某某是从当地的真实山水出发，汲 取艺术形象，“对景某某”融会贯通，精炼概括，把山水典型化了，所以他的作品，具有峻 拔深厚的艺术形象，雄阔伟美的气格；苍老沉着的笔墨。《溪山行旅图》则是流传有序的赫赫名迹。
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《读碑窠石图》 《 溪山行旅图》
郭某某 以他为代表的院体山水画出现了新的面貌，其作品奇突雄壮、清旷幽远、主题明确而 富于季节感，他强调要精确地表现山水在不同地理、气候、时间条件下真实的特殊面貌‘远 近浅深、风雨明某某，四时朝暮之所不同’，他还要求画家要注意大自然给予人们的主观感受 和联想，画家必须以‘林泉之心’去‘身即山川而取之’即以美的虚静的心胸去对自然山 水进行直接的审美观照，这是对‘外师造化，中得心源’命题的丰富和发展。其首先提出 的‘三远法’是研究山水画透视原则和空间处理的重要法则。
“三远”“春山谈冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡”
《林泉高致》的出现标志着山水画理论已进入成熟阶段。
《早春图》（宋 郭某某 ）
/《早春图》
王某某《千里江山图卷》的艺术价值
《千里江山图卷》全长十二米，为全景青绿山水，气魄宏大，构图严谨，内容丰富，充 分体现出中国画散点透视的优点。此画在表现形式方面，一般运用青绿山水传统的勾勒法， 严谨精微，一丝不苟。树干和远山的表现又沿用没骨法或带有写意笔趣，山坡有皴法和点 染。设色厚重，色彩运用十分成功，为宋代宫廷画精细美丽青绿山水的代表。
南宋四大家李、刘、马、夏
南宋四家 代表人物是南宋四家：李唐、刘某某、马某某、夏某某。
李唐 李唐的山水画严谨质朴，气象雄伟，犹存北宋风范，但造型章法及笔墨上均明显 地趋于简括，开创了南宋山水画的新风。 《万壑松风图》
刘某某 刘某某工山水人物，山水皴法受李唐影响，但变雄健为典雅，画风严谨不苟， 水墨青绿兼工，又精于界画，作品中山水与人物常占有同等地位。《四景山水图之一》
马某某 艺术上发展了李唐的画风，以雄健的大斧劈皴画奇峭坚实的山石峰峦，以拖技的 多姿形画梅树，尤善于在章法上大胆取舍剪裁，描绘山之一角、水之一涯的局部，画面上 留出大幅空白以突出景观，表现空闺的空间及浓郁的诗意。 《踏歌图》
夏某某 夏某某用笔苍老，水墨淋漓，点景人物笔简神全，寥寥数笔而神迥出。夏某某还善 画巨型长卷，如《溪山清远图》。 宋代山水画的两种艺术境界；《溪山清远图》
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《万壑松风图》 《四景山水图之一》 《踏歌图》 《溪山清远图》（局部）
宋代花鸟画家和作品
《山鹧棘雀图》（宋 黄某某） 《瑞鹤图》（宋 赵某某）
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第二章 辽金元的绘画
第二节 元代前期的士大夫绘画
赵某某 重要的绘画主张和绘画代表作
赵某某字子昂，号雪松道人。是元代“古意”画风的开启者之一，他在绘画上 提出过一套重要的“复古”主张，标榜的艺术标准是“法古”“复古”，而具有“古意”；即 技法和意境上取法唐人，追求中和、雅正、清幽、淡然地境界。赵某某另一套主张 是“以书入画”，将书法用笔进一步引进绘画之中，书画等同，复归古典线的形式美。代表作：《鹊华秋色图》《秋郊饮马图》《幼舆丘壑图》 《秀石疏林图》
第三节 元四家的山水画之变与其他山水画家
元四家：黄某某、王蒙、倪某某、吴某某是元代具代表性的文人画家,世称元四家。 四人 绘画具有中国文人画的共同特征：重意境，重情趣，重自然之理，重书画结合。又各具特色: 黄画空灵潇洒、王画苍茫浑厚、倪画简某某疏荒、 吴画沉郁湿润。
黄某某:A.号大痴道人，隐遁山林以书画为寄托，以水墨或浅绛色作画，淡墨干皴， 苍润浑厚。B.传世作品:《富春山居图》横卷:a.以苍润精练的笔墨和优美动人的意境，描绘 浙江富阳，铜庐一带的山容水貌及富春江上的旖旎风光。b.着重把握山水的整体风貌，以活 脱潇洒的笔墨抒发作者的主观意趣。c.画法更加简括，显示较深的笔墨功力。C.还著有《写 山水诀》一篇:论述山水画法，在剖析画法中不忽视师法造化，是一篇历来受到重视的画论。
吴某某:A.号梅花道人，擅画山水梅某某，饱含诗意，画风清新可喜，笔墨雄秀清润， 气象苍茫。B.喜作《渔父图》:抒发幽栖超脱，自鸣高雅的情，是其生活理想的追求和写 照。C.擅作墨竹，强调竹子的坚韧个性，用笔若草草不经意而情生动，自称戏笔，曾作《雪 竹图》。
倪某某:A.号云林，山水主要表现太湖一带风光，意境清幽深远，荒寒萧某某，景中多不 画人，带有孤独寂寞的感情色彩。B.笔墨松秀简某某，绝少有设色者，画中多长题，作楷书， 力求朴素清雅。C.传世作品:a.《渔庄秋霁图》:作三段平远式构图，以渴笔画山石树木，山 石作折带皴间用披麻皴，景物不多而充满深秋的凄凉静寂气氛。b.《水竹居图》:设色山水, 是元明文人画流行的书斋山水样式,画法严谨,水墨青绿设色,题诗楷法工整.D.也擅画墨竹树 石:清秀雅致, 绘画标榜自娱,这种逸笔逸气的论点对以后的文人画有深远的影响.
王蒙:A.自号黄鹤山樵,山水多表现隐居生活,运笔及写景极富层次变化,形成独具特色 的解某某,牛毛皴.B.用墨厚重,构图繁密,景色郁然深秀.C.传世作品: 《青卞隐居图》:a.山势险 峻，树木繁密。采用层层加深的用墨，作解某某,牛毛皴，干湿互用。b.整幅画气势雄伟，笔精墨妙，寄托隐遁山林的理想和志趣。
第五编 明清美术（公元 1368——1840）
绘画艺术
第二节 明中期文人画与吴门四家
吴门四家：
明代中期的艺术市场急需一种雅俗共赏的、文静细腻的画风。于是，苏州一带出现了适 应这一发展要求的画家群，共同致力于明代新画风的探寻。他们以沈某某、文某某、唐某某、仇某某为中坚力量，带动了很多文人画家包括职业画家的创作，终形成一个新的画派，并取代 了浙派的地位，成为当时的画坛主流，史称“吴门画派”。
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第四节 明清年画
杨柳青年画 杨柳青位于天津之西
桃花坞年画 桃花坞是苏州北城工艺美术行业的集中地
杨家埠年画 杨家埠村在山东，年画生产亦始于明后期而兴盛于某某，到乾隆时期已颇具规模，以永盛画店为最大，同治以后进入极盛时期。
中国画艺术
上海画派
“海派”诸家 “海派”分为前后俩个时期。前期从张某某，朱某某，任某某算起，任某某，任薰兄弟及其学生任某某又并称“海上三任”，以任某某为高峰。晚期“海派”则以吴某某为巨擎。
岭南画派
广东地处五岭之南，习惯上被称为岭南。
代表画家是“两高一陈”即 高某某，高某某，陈某某。其画风有一定的地域特色和宗系承传，在传统中国画的基础上， 融合日本南画和西洋画画法，注重写生，创立了色彩鲜明，水分淋漓饱满，晕染柔和匀净的 新岭南画风。
第三章 西学东渐
第二节 五四新文化运动与美术
辛亥革命后第一任教育总长蔡元培提倡美育
1931年9月，提倡西方现代艺术的庞某某，倪某某等人在上海发起成立了“决澜社”
“决澜社”是中国最早主张吸收西方现代艺术成果的，有宣誓和纲领的学术性社团，并且组织过多次展览。
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